虽然对日式言情的套路不陌生，但看完还是觉得日本人也太不见外了，身患绝症这种几十年前的老腌萝卜也好意思一下子端上来三份，吃完是奔着让人中毒去的吧。
目前表现最好的是许光汉那部，上映五天票房接近4000万，《今夜》两年前就在日本上映过，资源早就满天飞，目前票房1200万出头，佐藤健特意来北京路演宣传的《四月女友》，票房还是惨淡得很，截止发稿只有不到300万。
总体来看，520档的爱情电影表现都很一般，国产片量少，重映的都要拿来凑数，而日本片尽管数量上占了优势，但电影里死人，电影外也死寂，更是绝症味儿十足。
日式纯爱公式
如果用一句话总结这三部日本电影，那应该是女主死完男主死，男主死完女二死。三部片子都有个重要人物身患绝症后下线，遗照不出现在葬礼和墓碑上不算完成KPI。
《错过你的那些年》里女主心脏病去世，《今夜》里男主心脏病去世，看完这两部的时候骨朵实在忍不住乱点鸳鸯：既然相聚在520档期，干脆上了天堂的两个心脏病患者在一起，活着的两个未亡人凑一对岂不皆大欢喜，但又怕第三部里又剩下一个落单了。结果《四月女友》里绝症死的恰好是女二，男女主全须全尾地在一起了，倒是少操一份心。
都说婚姻是爱情的坟墓，可是日本爱情片里简直到处是坟墓。车祸绝症之类随机降落，主角死亡率和恐怖片大概也不差多少，失忆什么的更是跟普通人得个感冒一样司空见惯。
这些多年前就有的老土梗至今仍在日式爱情片里长盛不衰。日本人喜欢残缺美学，讲究物哀，刻画遗憾，沉迷死亡，那些让观众应声倒地的纯爱战神，结局总是要么自己变成尸体，要么爱人变成尸体，但霓虹金樱花妹就吃这一套，要不日式言情电影也不会这么多年还是这老样子。
其实吃这套的也不止樱花妹。《今夜》里，看到女主因为车祸得了失忆症，每天都会忘记前一天发生的事情的时候，骨朵腹诽这是什么老掉牙的日式校园《初恋五十次》，看到男主得了心脏病要去世的时候，同场隐约有啜泣声，而心如铁石的骨朵只顾着琢磨给它和《错过你的那些年》拉郎，但看到男主为了不让女主伤心，让女主的朋友帮忙抹去他在女主人生的痕迹完全忘记他时，难免还是被套路到了一下。
确实是闭着眼都能预判的老土剧情没错，但配合着演员青春的面孔，唯美的画面，动人的bgm，一点点增强浓度的情感，不感动一下就像公式都套好了，却偏偏不写答案一样说不过去。一边觉得这么老土的戏码到底谁还会被戳中，一边又发现土狗竟是我自己。
公式化当然不仅是在观众身上体现。《今夜》是这三部里最标准的一部日式纯爱片，导演三木孝浩专精此道，《明日的我与昨日的你约会》《向阳处的她》《我们的存在》等在中国也算小有名气的爱情片均出自他手，《今夜》这种失忆✖️绝症的悲情高中美少年美少女故事更是他的舒适区，熟悉三木孝浩套路的观众估计看他怎么打光就知道他要怎么煽情了。
《错过你的那些年》和《今夜》套的公式极度相似，除了心脏病，它们还都以活着的那一方的回忆倒叙开始，结局甚至都是活着的那位看到了早已经去世的一方在阳光下的身影，然后微笑。但又加上了一些公路片的元素，男女主爱情的回忆穿插在男主在日本旅途中遇到的人和事里，情感浓度被稀释，较《今夜》平淡不少，不过当作日本旅游风光片看看还不错。
这两部片子没有内容深度也谈不上镜头创新，备好纸巾擦眼泪就ok，就像肯德基店员不会问顾客香辣鸡腿堡味道如何一样，大家都心知肚明只会是一个味儿，也只有一个味儿。如果非要区分的话骨朵觉得还是《今夜》更胜一筹，《错过》虽然有许光汉加持，在国内更吃得开，但整部片子过于四平八稳，显得乏味了。
至于剩下的《四月女友》，虽然也有明显的日式爱情片元素，但和上两部区别比较大，需要单独聊聊它。
《四月女友》，有点不一样
《四月女友》的片名言简意赅，不像上述两部片名带着日式的拗口（当然片名直译过来其实是《到了四月她就会……》，如今这个纯属译者自由发挥），卡司佐藤健、长泽雅美，在日本的咖位较《今夜》的男女主道枝骏佑、福本莉子和《错过》的女主清原果耶大得多。
它在中国市场的宣发也挺卖力，佐藤健5月初来北京路演很是引起了一波关注。和动漫不同，日本真人影视作品在我国相对小众，日剧演员在我们这儿的知名度也有限，很少来我国宣传作品，像佐藤健这种级别的演员来更是极其罕见。但这波宣传并未拯救《四月女友》，票房后面的0也像它的名字一样短小，260万的票房数据甚至还没到另外两部的零头。
平心而论，比起剧情除了狗血一无所有的《今夜》，《四月女友》还是有一些新东西的，它探讨的是婚前男女怎么面对感情的倦怠，思索的是如何应对爱的消亡，片中甚至还有一段佐藤健和长泽雅美的床戏，而另两部的尺度停留在抱一下、亲个脸。它是爱情片，但已然脱离了纯爱的范畴。
只是这种带着成年世界的残酷和倦怠感的片子，拍好了也时常不叫座，何况拍得不好。整部电影一直在试图用一种细碎又空洞的方式，呈现爱的消失和死亡这样深刻的命题，显得拖沓又无聊。长泽雅美对着佐藤健重复“让爱永恒的方法，你知道吗”实在是神神叨叨，既浪费演员，又显得整部片子透着一种神经质的意识流感，看得想对小说原作者以及本片编剧川村元气说一声，咱别没事找事了吧。
再看它的电影宣传营销文案，海报上大大的字体一度写着的竟然是“婚前必看，领证必看”，现下则是“情侣婚考，考过领证”。文案的土、俗并不是问题，问题是它只将目标受众限定给了要结婚的那批情侣，无形中已经排除了一大批观众。就算是电影内容和婚前有关，倒也不必如此精准划定受众。按照这样的逻辑，《今夜》和《错过》岂不是要在首页上写“心脏病必看”。
但《四月女友》也不是毫无可取之处，女主和女二之间的化学反应还是很令骨朵惊喜的。作为男主未婚妻的女主，在读了作为男主前女友的女二自远方寄来的照片和信后，出发找到了她，陪她度过了人生最后一程，而男主在这个时间里还懵然无知。这个阶段的男主作为一种媒介存在，主要负责让女主和女二通过他相识，成为soulmate。这不是《四月女友》，分明是《四月女女》。至于后来女二死了男女主又和好了的情节，就假装不存在吧，反正太过抽象的剧情不适合具体的活人去理解。
日本真人爱情电影，能在中国市场立足吗？
今年在国内上映的日本电影里，存在感强的还是动画电影，《你想活出怎样的人生》《间谍过家家代号：白》票房成绩都不俗，就连重映的《哈尔的移动城堡》都轻松破亿。对比之下真人电影成绩委实不够看，上映24天的《间谍过家家》和《哈尔的移动城堡》日票房都比刚上没几天的《四月女友》高。
和风靡全世界的日本动漫相比，日本的真人影视总是显得圈地自萌。日本当然也是不缺世界级的电影大师和电影作品的，但是要么已经年代久远，要么属于文艺赛道不被大众认知，总之和始终不断代、总有世界级作品产出的动漫领域有较大差距。
但日本似乎也在不断加强真人影视剧的对外输出。佐藤健来京路演虽然没能改变《四月女友》的惨淡票房，倒也的确传送出了一个他们比以前更重视中国市场的讯号。而《错过你的那些年》导演藤井道人，去年在我国也有一部《余生那些年》在520当天上映，卡司小松菜奈、坂口健太郎，内容毫无意外又是身患罕见绝症的少女如何度过余生，票房成绩2150.3万。
虽然内容上没看出什么长进，可是《错过你的那些年》选了比日本演员在中国更有号召力的许光汉，上映5天票房成绩就已经接近《余生那些年》总票房的2倍。这个票房单拿出来不突出，但确实反映出他们有在往更贴近中国市场的方向努力。
想撬动中国市场显然也不是那么容易的事儿，看今年这几部片子的“绝症表现”就知道，日式“爱了都要死”的老套路，难合中国观众胃口。
但另一方面，日本爱情电影虽然在这个520档得了“绝症”，但国产爱情片也没一个能支棱起来的，它们扎了堆铆足了劲儿往这个档期挤，也许正是瞅准了我们的520档缺爱。
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