广东省写意油画学会副主席兼秘书长
珠海市美术家协会常务副主席兼秘书长
珠海市美术家协会油画艺委会副主任
珠海画院副院长
珠海画院美术馆馆长
个展：
2003年在顺德天任美术馆举办油画作品个人展
2009年在中山书画院举办《黄剑波油画风景作品展》
2010年在珠海鼎翰艺术馆举办《珠海情怀·黄剑波油画风景作品展》
2014年在珠海富华里举办《黄剑波小幅海岸线油画风景作品展》
2015年在古元美术馆举办《黄剑波小幅海岸线油画风景作品展》
2016年在珠海北山随园举办《黄剑波油画精品展》
2019年在大千家艺品堂美术馆举办《海的故事——黄剑波风景油画作品展》
群展：
2002年油画作品《阳光下的草垛》入选“时代的节奏”全国写生作品展。
2003年油画作品《银光》入选广东省第二届当代油画艺术展。
2003年油画棒作品《荔园》参加香港云峰画苑举办的第一届中国优秀画家邀请展。
2004年油画作品《基围秋色》参加香港云峰画苑举办的中国名家邀请展。
2004年油画棒作品《绿色的喧闹》参加香港云峰画苑举办的2004年中国名家作品巡回欣赏展。
2004年油画棒作品《海的故事》、油画作品《晨》入选中华人民共和国成立55周年广东省美术作品展。
2005年参加广东国际会议中心珠海厅巨幅油画《海上云天，天下珠海》、《珠海经济特区好》的创作。
2006年油画作品《留痕》入选2006年广东省美术大展。
2007年粉画作品《会同村风景》入选广东省第四届水彩粉画作品展。
2008年油画作品《基围秋色》入选广东省第三届当代油画艺术展。
2009年粉画作品《清流》入选中华人民共和国成立60周年广东省美术作品展。
2011年粉画作品《清流》入选第二届中国粉画展。
2012年粉画作品《秋收季节》入选第十届全国水彩、粉画展。
2014年创作大型油画作品《中西会同·栖霞晨曲》，放置在华发集团中央十字门商务中心音乐厅。
2015年油画作品《冬日·野牛沟》入选“美丽新丝路·翰墨定西行”全国中国画、油画作品展。
2015年粉画作品《正午的阳光》入选“第七届广东省水彩粉画作品展”，并获优秀奖。
2016年粉画作品《余辉》入选“2016广东、江西省水彩粉画展”并获优秀奖。
2017年油画作品《致青春·南海前哨钢八连的战士们》入选“中国（南昌）军事美术作品展”。
2017年油画作品《雪域高原系列·远方》入选由中国美术家协会主办的“中国梦——实干兴邦第六届全国（大芬）中青年油画展”。
2019年粉画作品《暖冬》入选由中国美协主办的庆祝新中国成立70周年“祖国的笑容这样美——首届中国水彩风景画展”。
2019年粉画作品《泽库的清晨之二》参加由中国美协水彩画艺委会主办的“粉彩百年 荣耀中国”粉画邀请展。
2020年油画作品《我们在行动》入选由广东省美术家协会主办的“大爱无疆 艺路战疫——广东省抗击新冠肺炎疫情优秀美术作品展”。
2020年油画作品《芦苇花》入选由广东省美协主办的“广东省第九届水彩粉画展”。
2020年粉画作品《红土地》入选由中国美协主办的“第二届深圳国际水彩画双年展”，并获得一次入会资格。
2020年粉画作品《黑力宁巴风景之二》入选由中国美协主办的第四届中国（苏州）国际粉画双年展。
2020年油画作品《博贺港》入选由广东省美协主办的“第七届广东省当代油画艺术展”
2020年油画作品《雾色》入选由广东省文化和旅游厅主办的“第十四届广东省艺术节优秀美术作品展”
出版：
2001年《黄剑波油画棒风景作品集》
2009年《黄剑波艺术作品集》
南粤油画棒艺术家黄剑波
陈勤群：著名漆画家 美术批评家
在最初的印象中黄剑波就是一位对油画棒颇有研究、成就卓越的艺术家。油画棒是一种久违了的艺术媒材，是由颜料、油、蜡的特珠混合物制作而成。没想到在珠海这样速度就是效率、时间就是金钱，一切都在快节奏中运行的特区，还有人选择这种不厌其烦、慢条斯理地用直径1至0.5cm的油画棒，一点点地塗彩、一笔笔地刻划、一层层地叠加才能奏效的画种，能有这样耐心的人一定有个好性子，果然，黄剑波在我所认识的画家中是难得一见的沉稳、厚道、温良恭俭且让、还怀有古道衷肠的人，只有这般仁慈心肠才停得住脚步，放慢节奏，用博爱的慧眼去识读被人匆匆遗忘的风景，才能去凡尘、退浮气、静心凝神，开始编织油画棒那由无数次点划组成的图像之网，同时也为无数众生开启了一张精神之网，在油画棒斑斑点点的色彩交响中，略有美术素养的人从中看到点彩派或印象派的遗韵，如同熟读了莫泊桑再去法兰西或者饱览了契诃夫再游俄罗斯一样，我们在黄剑波油画棒那古老艺术样式面前经常会产生许多亲切的人文记忆，触发那久远但却难又忘怀的艺术经验。
▲ 油画棒《初春》 47x40cm
如果说扁平化是卡通一代的文化特征，他们大都把时光和视觉都交给各种界面视频，那么黄剑波绝对不属于扁平化一族，虽然“扁平化”在此是一种哲学的抽象，但我把它描述成一种心理的定势，南粤的文化禀性中有着追求具象实在的“立体化”倾向，黄剑波在油画棒的塑造中匹配了或者说圆了“立体化”的绘画理想。黄剑波与扁平化一族的巨大反差是：他还怀有唐代禅宗诗人白乐天那“日暮天地冷，雨霁山河清，长风从西来，草木凝秋声”。（《佛法与诗境》253页）的敏感，所以他不时从炽热的商战中悄然淡出，或暂从喧闹的名利场中退却，背上画架，把时光和视觉交给海湾、荒野、水乡、僻壤、废墟，回到大自然，正像拜伦所描述的那样：
▲ 油画棒《菜地》75x55cm
山岳、海浪和天空，难道不是
我和我的灵魂的一部分，像我是它们的一部分吗？……
我并不是在我自己里面活着，
而是成了我的周围的事物的一个部分，
▲ 油画棒《古道》74x55cm
灵魂能够逸去，
和太空、山峰、波涛起伏的海洋
或者星宿为伍而不感到一点虚妄。
有了这样的心态，去选择对心态要求特别苛刻的油画棒，人们才在黄剑波油画棒那充满手工痕迹的“立体化”刻划中、从斑斑点点的形色中、感受到人类对云天、大海、礁石、山野，乡村……从旧风物到大自然的永恒的歌唱和无尽的依恋。
油画棒作品欣赏
▲ 油画棒《古老的歌》41x31cm
▲ 油画棒《和风》41x31cm
▲ 油画棒《雾色》41x31cm
▲ 油画棒《林中小屋》31x40cm
▲ 油画棒《留痕》 75x50cm
▲ 油画棒《路》 47x40
▲ 油画棒《绿色的喧闹》 75x55cm
▲ 油画棒《清流》 75x50cm
▲ 油画棒《阳光下的樟树》76x56cm
▲ 油画棒《余辉》75x50cm
▲ 油画棒《泽库的清晨之三》70x50cm
▲ 油画棒《阳光下的草垛》 45x44cm
▲ 油画棒《南屏古碉楼》43x37cm
粉画作品欣赏
▲粉画《红土地》-黄剑波-81x110cm
▲粉画《泽库清晨之一》 104x80cm
▲粉画《泽库清晨之二》 104x80cm
▲粉画《泽库风景之暮》70x50cm
▲粉画《玉树风景之原野》104x80cm
▲粉画《青海长云》70x50cm
▲粉画《路》70x50cm
▲粉画《芦苇花》70x50cm
▲粉画《尖扎之晨》104x60cm
▲粉画《黑力宁巴风景之二》70x50cm
▲粉画《黑力宁巴风景之三》70x50cm
▲粉画《甘南风景》70x50cm
▲粉画《暖冬》110x81cm
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