弗兰克·赫伯特（Frank Herbert）所著的《沙丘》是出版过的最受欢迎的科幻/奇幻小说之一，这部期待已久的改编作品由丹尼斯·维伦纽瓦（Denis Villenueve）执导，格雷格·弗莱瑟任摄影指导， 该片给大银幕——事实上是最大的银幕——带来了一个个新的史诗般的镜头。
沙漠行星阿拉基斯的帝国行星学家利特·凯恩斯【莎伦·邓肯-布鲁斯特（Sharon Duncan-Brewste）饰】召唤一只巨大的沙虫。
对于卡拉丹星球的外景、太空以及阿拉基斯星球的场景，我们使用了1.43的宽高比——在这些时刻，Imax那史诗般的宏伟感对叙事来说是正确和恰当的。
我非常喜欢真正的Imax，因为它包罗万象。当我们以1.43:1的宽高比拍摄时，画面的顶部和底部不受局限。当然， 我们会稍微更注意特写镜头的尺寸，因为当人脸有70英尺那么高时，可别靠得太近。
摄影指导格雷格·弗莱瑟吊挂在扑翼机下，拍摄乔什·布洛林（Josh Brolin）和柴勒梅德的动作戏
哈肯宁军事指挥官格洛苏“野兽”拉班【戴夫·巴蒂斯塔（Dave Bautista）饰】指导军队入侵阿拉基斯。
弗莱瑟肩扛主摄影机进行拍摄
“我的方法是尽可能地从非彩色场景中提取出更多色彩。”他继续说道，“这都是微妙的差异，不一定是明显的色彩对比。在电影中呈现明艳的色彩非常容易。但当我们使用数字传感器和数字灯时，要在图像中获得色彩深度（同时创造出自然光的视觉效果）比起初看来更为困难。
一部分在于传感器，一部分在于镜头，还有一部分在于灯具。我们都学会了如何使用镜头和布光来创建深度——以更大的格式拍摄，打开T档，选择更大的光圈，在前景中放置阴影，照亮中景，在背景中放置阴影——但我们也可以使用色彩来创建深度，如果我们在灯具中使用了恰当的颜色，那么我们对这种深度的控制就多很多了。”
拉班面见他的叔父兼控制者弗拉迪米尔·哈肯宁男爵【斯特兰·斯卡斯加德（Stellan Skarsgård）饰】。
弗莱瑟和导演丹尼斯·维伦纽瓦在外景地。
“我把在电影院看《沙丘》比作去五星级餐厅吃顿非同寻常的饭。”弗莱瑟说，“体验中融入了很多东西：氛围、灯光、用材新鲜且刚出锅摆盘的食物——所有这一切。当然，可以点同样的食物带回家吃，但会错过预期体验。当食物最终上桌时，也不会是同样的一餐了。”
杰西卡夫人【丽贝卡·弗格森（Rebecca Ferguson）饰】在该片最为精心制作的布景之一中。布景中模拟阳光的光线透过了特别建造的光井。
《沙丘》的创意任务之一是将电影的幻想世界建立在现实主义的基础上。
这一首要事情促使导演丹尼斯·维伦纽瓦和摄影指导格雷格·弗莱瑟在FotoKem公司用混合光化学技术和数字技术的方法来制作成片。
弗莱瑟说：“早期，我们不确定是用胶片拍摄还是数字拍摄，我们测试过多种格式，包括35毫米、65毫米5孔、65毫米15孔、数字35、数字全画幅和数字65。“我们发现数字格式更接近我们想要的视觉效果，但我们也想要一些胶片的某种自然的感觉。”
弗莱瑟继续说：“多年来，我一直在和（来自FotoKem的高级调色师、ASC协会会员）戴夫·科尔谈论如何使用数字母片，胶片拷贝，然后扫描底片来完成最终调色。”弗莱瑟跟科 尔在拍摄《副总统》时首度合作。
“我们最终在《沙丘》上进行了测试，它呈现给我们的是完美的平衡。”
科尔早早就参与进了《沙丘》的制作。他的工作始于筹备制作阶段的视觉测试，以及含跳漂白模拟效果的一系列LUT，本片电影人将其应用于沙漠星球阿拉基斯上的场景。科尔和剧组人员在调色软件中完成电影的主要色彩校正后， 科尔监督将激光记录胶片输出到Kodak Vision3 5254数字中间胶片，然后扫描回数字源，并对新的光化学/数码混合胶片进行最终调色。
“这不是传统的胶片拍摄过程。”科尔说，“在胶片拍摄之前，我们加工了调色过的数字母片、仔细处理了图像的阴影和高光，这样一旦我们把它记录到胶片上并扫描回来，我们就能保留完整的曝光宽容度度和细节。一旦扫描好，约瑟夫· 斯隆卡（Joseph Slomka，FotoKem副总裁兼首席色彩科学家）就使用了一些数字魔法，确保当它回到我手中时，它拥有的图像信息范围与我们未进行胶片拷贝是相同的。”
弗莱瑟在片场拍摄的照片及演员们的肖像照—— 哈维尔·巴登（Javier Bardem）、弗格森
“我们选择5254是因为它的ISO为1，所以显影颗粒真的很密集。”科尔继续说道，“当我们为了Imax版本放大它的时候，也就是我们意图在《沙丘》中实现的，颗粒就被放大了，但仅仅是大到刚刚好，感觉就像我们对Imax负片期望的那样。
然而，整个过程不仅仅关于颗粒；还关于从光学过程中得到的一切，包括染料层如何相互关联、光线是如何穿过它们、染料耦合器的不完美，以及片门轻微的抖动、呼吸和柔和度。这些是我们想要容纳进来的人为因素。我们想给这部电影一种更加自然和接地气的感觉。”
“这个过程给图像增加了一点无形的深度和真实感。”弗莱瑟说，“过去有各种各样的电影胶片，我们可以根据它们的 特点进行选择，有了这个概念，我们可以将胶片带回工作流程，并对其所有性能进行实验。用什么胶片来拷贝？冲洗胶片时，增强还是减弱曝光？这一方法为电影摄影师打开了一扇美妙的门，并能给我们带来创造方面的控制力，而这远远超过了我们用LUT和调色所能做到的。”
弗莱瑟在片场与B组摄影师凯特琳·阿里兹门迪商议。
弗莱瑟在社交媒体上第一次注意到崭露头角的摄影指导凯特琳·阿里兹门迪的作品。“我只在社交媒体上跟格雷格有过接触，但有一天他联系我，说他和丹尼斯在找一位摄影指导负责《沙丘》分组和B组的摄影，以及一些预布光，也许还有协拍摄影的工作。”阿里兹门迪说道。她的作品包括长片《吞咽》。
近期，她凭借该片获得了ASC聚光灯奖提名。“我从来没有拍摄过B组，但我飞到匈牙利，跟他们见了面，试图全程保持冷静。格雷格非常支持新生代摄影师。他并不在乎年龄、经历或出身；如果他看到你有些天赋，他就愿意帮助你。”
“我拍摄过四部长片、各种商业广告，以及其他项目，但能在像《沙丘》这样的大制作中负责B组，是一个难得的机会。”她继续说道，“那六个月是我在这个行业中最美好的经历。我和行业内最顶尖的人在最出色的状态下一起工作。这是一个很棒的团队，在片场有一种受欢迎的家庭般的氛围。格雷格和丹尼斯是真实的、充满激情的、抛开自我的电影人。”
——J.H.
本期内容为《美国电影摄影师杂志》的专栏文章，作者：杰伊.霍尔本
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