492个塑画，3990身彩塑
10余座历代木构建筑
跨越1653年的历史脉络
汇集10个朝代的匠人智慧
它在时光的变迁中
刻下了历史的厚度
纵使颜色已然斑驳
却依然展现着自己
道不尽的神秘与繁盛
日出日落，斧凿声声
敦煌佛窟的萺建
从未在如流的岁月中停止
石窟在不断增加
从雄浑健壮变成秀骨清像
继而转向柔和丰腴
色彩逐渐细致艳丽
构图愈加大胆
一代又一代的画匠
将他们的信仰和希望
刻绘在石壁之上
经过一千年的营造，五百年的沉寂，二十世纪初被反复劫掠。剩下那些美的让人窒息唐代的坐像、被氧化后发黑的壁画依然可以让莫高窟如神迹一般的存在。
敦煌壁画的配色，是古人千百次调配的心血；里面既有宗教文化的庄严神圣,又反映了彼时民众的生活现状。大漠黄沙、胡杨红柳、马嘶驼吟，这些绚烂如霞的配色，经过多少风沙洗礼岁月沉淀，依然不减审美的基调，始终充满文化与智慧的律动美感。
驼铃悠悠，清风鼓乐
大漠孤烟，落日西沉
莫高窟前，漫漫黄沙
走进莫高窟
走近壁画
眼前的九色鹿闻声而来
焕发出耀眼的光芒
跃然而出
焕发着光芒的它在不远处回首凝望
晃动着它灵动的小耳朵
我追随着它的步伐
与它共同揭开敦煌的神秘面纱
探索其中的奥秘
胡旋舞图
“心应弦，手应鼓。弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时。”在九色鹿的带领下，我站在了一个偌大的壁画旁。眼前的胡旋舞女似乎被诗句注入了灵魂，伴随着声声弦鼓，她的纱袖随风舞动了起来。一片盛世长安景呈现在了我的眼前。
那一年长安，华灯初上，明月当窗。伴随着一阵急促的琵琶声，那名胡旋舞女在戏台中央翩翩起舞。身着一袭唐韵胡风的轻盈纱衣，赤足裸腰，挥舞着轻盈的衣袖，吸引来众多路人驻足欣赏。她在小小的圆毯舞筵上急转如风，绵延的纱袖在她身边盘旋。那一刻，挂满华灯的戏台好似变成了西域的沙漠，轻盈的纱袖卷起粒粒黄沙，她在黄沙里起舞。当阵阵熟悉的锣鼓声传入她的耳畔时，她想起了自己的家乡。清风鼓乐，明明皎洁；漫漫黄沙，驼铃日落。这曾经就是她的全部……琵琶声停，锣鼓声终。她在众人的称赞声中谢幕，也从我的眼前褪掉了光芒，定格在了莫高窟第220窟的北壁之上。
“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟。”这就是曾经那个风靡大唐的胡旋舞，那个被凝固在石窟壁画上的胡旋舞图。如今，正在敦煌莫高窟220窟的壁画《东方药师经变画》中无声地向我们讲述着千年前的故事。
身旁的九色鹿迈着轻盈的步伐
跳跃着开启了新的旅程
我紧紧追随它
领略敦煌壁画的独特韵味
听一听九层楼檐下的铁马风铃
看一看洞窑门里四万五千平米的文明光焰
飞天
走近这类壁画，映入眼帘的是不同风格的飞仙。她们凭借着飘逸的衣裙，在各类壁画上飘舞着。她们身伴祥云，腰系长裙，手里握着琵琶、箜篌、长笛等乐器，演绎着独属于她们的故事。紧跟她们的步伐，我来到了她们的世界，宛如置身人间仙境。在这里聆听她们的故事，感受着大漠中的一切。她反弹手中的琵琶，用铮铮琵琶声讲述千年前的故事，她吹奏手中的长笛，悠悠笛声带我感悟敦煌莫高窟的沧海桑田。她们拉住我的手，带我看大漠孤烟与长河落日；带我看飞沙走石、遮天蔽日后的沧桑巨变；带我聆听沙漠里传来的阵阵驼铃声……这一切太匆忙，还未等我细细回味，她们便回归到了风沙当中，把我带回了现实。
飞天壁画，也就是画在敦煌石窟中各类的飞仙飞神，是敦煌壁画艺术中最具代表的一类画作。她们穿梭于各类莫高窟的壁画中，呈现着不同的风格，用她们飘飘袅袅的身姿，展现着敦煌的韵味。
在阵阵的钟鼓声中，九色神鹿再次跃然眼前，继续踏上了新的旅途。可是这一次我却再也追不上它了。它在远方奔跑着，直到它的光芒在我眼前消失。此时我才意识到，我的旅行结束了。
日暮西山，夜幕渐沉，九色鹿和敦煌壁画的旅程仍旧路漫漫。它们在时光的长河里继续前行着，奔赴向不久的将来，向未来继续讲述着它们具有独特韵味的故事。意犹未尽的我站在敦煌257号洞窟前，看着眼前暗淡的壁画，回忆着我与九色神鹿这一路的经历。
走出莫高窟
眼前是一片茫茫的沙漠
耳畔边传来的阵阵驼铃声
把我的思绪带回现实
转身回望那些陈旧的壁画
千年的风沙侵蚀掉它们原有的光芒
它们的身上处处是岁月的伤痕
时光是敦煌自己
也是敦煌的敌人
它们穿越了千年
只为今日与我们相会
我们也应该记住它们的光芒
保护它们的模样
让它们继续讲述着
那些古老而神秘的故事
掸去千年尘埃
展开霓裳羽衣
再现“人类的敦煌”
西安财经大学商学院
文案：黄佳祎 王柏荣
排版：杨佳乐 胡吕洁
责任编辑：胡馨玮
审核：鱼莎
商学院商苑传媒新媒体中心
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