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一、造乎神者——最伟大的不朽名著
《溪山行旅图》的空间表现显示着清晰的结构。它的构图非常简洁，前景是画面下方中间的巨石，中景是赶驴的行旅与他们周围的山石以及树丛，远景是占据画面三分之二以上篇幅的巨大主山。前中后三重景深好似现代摄影师精心构思之后拍摄出的作品，但实际上，范宽所表现的这三重空间并不共存于一个连续性的空间整体之中。每个层次的山形是正面的和孤立的：它们以平行的垂直面在空中张开，好似一副纸牌。互不相干的山形轮廓巧妙地消失在环绕它们山脚周围的烟云之中，给人以统一的印象。
二、中轴对称 黄金分割
三、师于诸心，终得山之真骨
范宽的绘画技艺据说有两个传承基点，一个是李成，一个是荆浩。但最终使范宽功成名就并成为百代标程的大师的决定性因素却是他放弃李成和荆浩两个学习样本，转向“师诸物”“师于诸心”，终得山之真骨。
宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。“元四家”、明代的唐寅，清“金陵画派”和现代的黄宾虹……都受到范宽画风的影响。
THE END