一个平易的艺术家，黝黑的瘦子，永不停歇的狂想者，跑位飘忽的劳动者，同时还是一个因为省钱而锻炼出来的手工能力大师，不按牌理出牌的搅局者，秩序的破坏者，常规的敌人，总之，是一个充满着诱惑与不确定的创作者。
娜娜——
年轻的大提琴演奏者，别人家的女儿，人格四分的复合体，音乐的精灵，结构主义者，“懂事”的大人——同时，还是容易被误读的“明星”，听说网上有她的不少吐槽，我不确定那些吐天吐地吐任何人的人，是否和他吐槽的对象有过真正的了解。这题无解，这是时代之殇。
任敏——
她是阴郁的阳光，是快乐的眼泪，是温柔的刀子，是锋利的迟钝——这都是病句，但放在她身上，不是。不但不是，而且堪称精准，找空向她求证。她聪明、努力、在乎观众、珍惜机会，同时还坦诚得惊人，她正在成长的路上，她说“我还在寻找，那种不需要任何人肯定，自己也能坚持做下去的事情”，21岁就发现了这个问题，后面的人生就是解决这个问题。
「荒野之国」的故事，其实不用我写了，至少有五十篇大流量公号写过乔小刀的人生，有各种长视频和短视频拍过这个梦幻之地。
——从抒情的角度来说，「荒野之国」和它的创造者，充满着离开、创作、远方、诗意、独立和梦幻的元素，这些词儿，任何一个点，都可以挠到当代中国城市人的痒点，对了，还有一个点，爱情——因为爱情，多年以前，乔小刀给女友做了一栋MINI的房子，并以自己的音乐专辑命名——《消失的光年》咖啡馆——美好得失真，浪漫到想哭。
又是一个逃离的，在别处的，换一个方式消遣生活的文艺故事吗？
故事地点又发生在丽江，呵呵。
呵呵呵呵。
大理与丽江，作为文艺患者逃离大城市的孪生双城，这样的故事，没有一千，也有八百。大街上的那些客栈、那些咖啡店、那些工作室，那些形容奇怪的表情，身影姣好的背影，谁个身上没点小故事呢。
何况，这样的故事，容易蒙上一层纱，这层纱会遮住一些非常现实的困境，也会模糊轻纱背后的真相。这是真实的第一想法，也是这个时代赋予我们不经思索调查就轻易结论的毛病。
一种粗励的质感，一种没有忌惮的想象力，一种奇怪啾啾的美好，一种调皮捣蛋的玩笑。
「荒野之国」的第一眼是很能吓唬人的。
远处是玉龙雪山的雪尖尖儿，头上是跟北方不一样的云朵，一街之隔的对面是永远有人在拍婚纱的束河古镇，另外的三面，则是能听到金钱变成水响的烂尾楼。
烂尾楼是商业失败的暗示，这是凋敝之地；
小刀毫不隐讳自己这段“羞愧”的生活，他说真是像个傻逼似的，非要存酒，非要大声的说出来，把我存的酒拿出来，多傻*啊。寸草不生的柏油马路上，会有一株奇异的植物长出来，在214国道、沙漠公路、318的某些路段，经常有这样的情形出现，同样是一株小草，它会让你停驻下来，拍照，并且发出一声，我*。
让人驻足停留——这是当下最难能可贵的魔力之一——了不起的能力——至少我这么认为。
满眼都是废铁、废木、废塑料。
满眼都是风，云，雨，或者阳光。
你说咱能逃得了哪一样？
至少我不行。
有一天，小刀夫人珍珍在云竹，看着玉龙雪山方向的云朵，像是自言自语，又像是对我说，每天在这里看云就能看半天。
当时真有触动，她有看云的能力。
我们很多人没有。
互联网给我们提供了超级油门，却忘了提供刹车。
我们无法驻足停留。
要热闹，要互动，要发朋友圈，写没人看的公众号，要展示热爱社交和生活的一面。但是在亲密关系中，往往木然，每天接收海量信息，却又缺乏辨别的能力。
被封印了。
找不到突围的方向。
向外部突围，需要进击，奋力一跃；
向内心突围，需要冷静，刀背藏身；
都不是很容易的事情。
我感觉小刀是双子座。
他说是摩羯，好吧，是我肤浅了。
摩羯，律之王者。
律是什么呢，是秩序，是框架，是理性。
前提当然是自律。
在冬天的北京，焊工乔小刀看到玻璃写字楼里白领穿着衬衣在暖气包围下扇风，他在户外瑟瑟发抖，当时还是年轻人的小刀给自己许下一个目标——以后要在有空调暖气的房间里工作赚钱，而不是像现在这样靠体力活儿。
于是，在当年北京的某个书店里，多了一个从不被注意的年轻人，他从不买书，因为他买不起，但是他会带着纸笔来小抄，他在书店蹭的书一般都是软件类的书籍，特别是PHOTOSHOP使用手册之类的实务类书籍；
同样的，离乔小刀干活业务最近的某个设计公司，也被他“混熟了”，他得有机会在别人下班的时候“借用”电脑用来检验在书店的学习成果。当时的PS没有中文版，用小刀的话说，斗大的单词认识一箩筐，怎么办呢？他就死记菜单，实在记不住全称的话，就记个样子，如果样子都很记住的话，就记首字母，在PS软件里，好些首字母大多都是快捷键，使用起来反而方便。是不是这样我不清楚，反正这一段听下来，挺让我有感触，因为我理解这种笨功夫，笨到让人感动。
律也是秩序。
小刀后来拥有自己的设计公司，自己接活，生活在有空调和暖气的环境下，几乎是必然的事，强大的理性和超常的自律，在奋斗就能出效益的年代，几乎不会失手。
他开始变得窄义上的有钱了，不是说多么大富大贵，不是指今天这种物欲横流，至少，他出入酒吧的时候，可以虚荣而骄傲的说，把我存的酒拿出来。
小刀毫不隐讳自己这段“羞愧”的生活，他说真是像个傻逼似的，非要存酒，非要大声的说出来，把我存的酒拿出来，多傻啊。
哈哈哈哈哈。
同意啊。
突破了一道秩序，却给自己建了另一道墙。
野蛮生长的年代，有人靠权力踩过一切围栏，有人偷偷的翻过围栏，有人则拆掉和搭起围栏。乔小刀可能是那个看到自己的围栏之后，毅然拆掉和重建的人吧。
律，也是框架。
摩竭的人，相当一部分是结构大师，小刀很明显。
后来鬼使神差，他接触了音乐，他是用一种奇怪的视角去看待做唱片的。
不就是出一张专辑嘛，那么，出一张专辑要具备什么呢？
要一首歌，歌要有歌词，得有旋律，要旋律就得有和弦，需要什么和弦，他就临时学某个和弦，所以我敢保证，小刀兄到现在为止，都不一定会所有和弦吧。
然后要把歌录音，刻录在母盘上，光盘上得印刷点东西，丝网印刷还是什么的。
然后光盘要装到一个盒子里，盒子也需要包装、印刷。
再后，就是把这个叫专辑的光盘盒子，卖出去，或者送出去。
大概分那么七步吧。
他就像一个手工艺人一样，一步一步的搞，他的首张专辑就是这么鼓捣出来的。
不但自己搞，还帮当时的一帮兄弟搞，那帮朋友，他们的名字，就是那些听起来都是民谣界那些化石级资历却依然活跃在舞台生活在创作中心的那帮人，最动人的那些名字。
我们的生活里，常有万花筒般的绚烂流变，存在着种种变幻的表象，但是在这些表象之下，却有着某种恒常的稳定与不变，它只是隐藏在更深处而已。
小刀初中弃学，做焊工，搞设计，自己做音乐，帮朋友做专辑，后来成为北京民谣演出重要现场微薄之盐的主理人，还做经纪，一年忙时全国巡演200场，再后来戛然而止，带着负债离开北京，来到丽江……
这一连串起落与变化的背后，其实有一个根本的东西没有变，就是无法成为真正的自己。而认清自己，相信自己，照着自己的内心去活，或许是小刀这种人的终极命题吧。
有的人终生不会去触碰这个话题，但是有的人一旦碰及，便不会半途放弃，不找到终极的答案，他们不会罢手。也就是——只有相信自己、接受自己的人，才能卸下外界带来的围栏和枷锁，不再重视赞誉与毁谤，不再深陷虚荣与名利，不再想要用强力去控制他人——放过自己，开始为自己鼓掌。
曾经问过一个长者，如何在历经非常历史期的沉重与世人的误解之后，依旧保持坦然率真的心境，他说：
拍摄中的一天，我和赵琦总导演躲在“摇滚梦工厂”的铁皮墙外，我问他：这两个女孩子，要是放在古代，她们就是女儿的岁数了。
可不嘛，我们四十多，她们二十出头，非常合理。
我女儿刚满六岁，来看看20岁的“女儿”的内心世界吧，下面是一些采访的内容，扯了一些闲谈，聊了一些主题之外的天，更接近这个人本身。
欧问：在飞屋飞起来的时候，大家都在很激动，你倒是想到了一些伤感的人和事，为什么会这样呢，是因为房子跟家人容易产生联系吗，我怎么理解你当时的眼泪呢？
欧阳娜娜：对，当时我觉得因为你刚好应该没听到我跟任敏说的话，我们两个处境是差不多的，我本来就是一个很独立的人，就是我12岁离开家，然后我四海为家，我没觉得天天会把想家挂在嘴边，没有，就到处住各种酒店，我也不会经常就是说想家什么的，但是最近就特别强烈，当然某方面是因为疫情，是我第一次这么久没见到我爸爸，然后外婆什么的。然后当时我也不知道任敏什么情况，我其实在画飞屋的时候，就跟我写的设计稿一样，我每一个画的图案和我每一句话都是有我想说的话，他都是对我来说很重要的一些字，因为我觉得这个飞屋是代替我去跟别人说的一些话，它升天了，可能代表是一个愿望，是一个寄托，所以当时我上面有一个，大家没有人注意到，我上面写了一个（09：08英），其实也是我前两周，我一个亲人也过世了，所以当时我只是跟小敏说了，我说我其实那个东西是写给我那个亲人，就有一点点愧疚，我没办法回台北，然后她就崩溃大哭，但我也不知道，我以为她是因为我的事情她才会有这样的感受，我还跟她说我说你不要受我影响。
欧问：你知道吗，你笑得很开的时候，就会有一个酒窝，但是看到你酒窝的时候，其实不是很多，是不是？
欧阳娜娜：对。
欧导：是从小就这样，还是说大了后笑容少了？
欧阳娜娜：不是，这个是长大之后变的，我小时候特别爱笑，我爸爸很爱给我发那种就是发我小时候的照片，他就会说宝贝我喜欢你笑的样子，然后我喜欢你不化妆的样子，但因为现在我的工作我化很多妆，有时候会尝试一些不同的妆容，也开始笑得越来越少，我也不知道为什么。
欧导：是为什么呢？并没有比以前不开心吧。
欧阳娜娜：还是有，说实话的话，我觉得近两三年会比以前不开心很多，但这个不开心不是说我对整体的生活的不满，而是就是你想的东西，你思考的东西会越来越多，也会越深刻，就会有越来越多觉得要钻牛角尖的事情，但其实我觉得我是一个很容易满足的人，但我也不觉得这个东西要挂在嘴边，或者是说一直在表情上面去呈现。
欧导：那作为现阶段来说，你自己最在乎的，或者是你最想获取的东西会是什么呢？现在看，你有大提琴、有综艺、商业、代言，年轻、漂亮这些东西都有，会得意吗？或者是说不是得意，就是满意。
欧阳娜娜：我怎么讲，你意思是我现在最想追求的是什么吗。
欧导：就是感觉在别人的眼里面，好像这个女孩什么都不缺的，或许除了爱情？
欧阳娜娜：我觉得你说到点上了， 怎么讲？我没有特别有信奉一个什么宗教，但是我去寺庙，就拜拜的时候，从来不会求事业，不求任何的，我就只求家人身体健康平安，也是因为我觉得我在事业上面我是有把握的，就是我现在得到的这一切和我想追求的一切都在我的目标里面，当然我会有还不满意的地方，但是我知道我一定会达成，就像小刀知道那个飞屋一定会飞起来，所以你问我现在追求的是什么？说实话我真的希望能找到一个，也不是找到一个对的人，我觉得也很难，我就希望能找到一个对的人，这是我渴望的，我觉得现阶段，你要真的往我内心走的话。
欧导：像这些综艺节目，会很严重的影响到你的专业，比如拉琴这些东西吗？
欧阳娜娜：大概什么意思？
欧阳娜娜：会，也不只是综艺，我觉得有时候什么拍摄都会，但是我虽然没有那么自信，但是我还是很乐观，我现在想到我看，有时候我反思，我前阵子不是有演出吗，我就跟我妈讨论，我觉得我对待音乐不公平，我觉得我没有给音乐同等甚至一半的时间，拿我的工作时间和生活时间来说去对待它，去花时间学习，花时间去坐下来好好做音乐，因为我觉得我花了很多时间在别的事情上面，当我回去看我的行程的时候，我又觉得每一个工作都好得不得了，首先我很享受，再来我觉得这个东西在我的事业上我需要的，至于这个状态太好了，因为我忙是因为我有这些机会，如果我今天一点工作都没有，那我也没怎么。所以我觉得现在只是再一个好的状态中寻找，怎么让自己就是说能有好的工作，缺失太多，但是又能有时间做音乐，是不是挺难的。
欧导：是不是两难。
欧阳娜娜：两难，所以还是会要得做一些趣事。
欧导：做一个好的音乐人，和做一个优秀的演员，哪怕你作为一个优秀的艺人，其实每一个单项都不是很容易就实现的。
欧阳娜娜：是，我觉得我看到小刀这样，我也觉得他要实现这个，他以前做音乐人也好，再到现在做设计，自己做所有的木工装修，在做一个爸爸，在做一个老公，我觉得他好难，比我的世界我觉得要难多了，所以我觉得做什么事情都很难，只是我选择就是说我希望我做一个艺人，一个音乐人，同等我就会面对到这些问题，我觉得是没办法的。其实每个艺人好像都会遇到同样的问题，就是阶段不同吧。
欧导：我不问别的问题了，赵导来了，估计他还有一堆。我还有一个好奇的问题是，欧阳娜娜不是专业大提琴手吗，你咋说自己的基础不好，专业性不强，怎么会呢？你不6岁该开始拉琴吗？
欧阳娜娜：那个我说的是演技，但是大提琴也是，因为当我选择去，我15岁休学那年，我选择去把握更多其他机会，包括演戏，拍杂志这些东西的时候，我就注定成为不了一个最优秀，不是最，注定成为不了一个优秀的大提琴演奏家，你知道为什么吗？因为演奏家就是一定要没日没夜的关在房间里练琴，这才是通往及格和优秀的方向去走的。因为真的要付出很多很多，就像运动员一样，真的需要每天保持练习，所以现在来看我，就是说我其实在大提琴上面，我的技术已经可能会比以前退步一点，但是我做的事情不一样，我开始做一些跨界，开始把大提琴站着拉，开始玩一些流行，甚至是爵士，这就是我的选择，就是这一部分。
欧导：所以并没有想一定要成为一个传统意义上的优秀的大提琴演奏家，这个东西并不是你想自己要去走的，是吧。
欧阳娜娜：我已经错失了那个只成为演奏家的欧阳娜娜，但不妨碍我认为大提琴还是我这辈子最重要的东西。
欧导：所以说如果要搞一个什么演奏会，海报上面如果写“优秀青年大提琴演奏家”……？
欧阳娜娜：也没有毛病其实。
欧导：哈哈，好。
欧阳娜娜：我指的心理真正说的内容大提琴演奏家是参加国际比赛，固定出专辑，有巡演的那一种，我小时候向往的最优秀的大提琴演奏家，我已经脱离了，这点是很现实的，因为当你没有每天花六个小时练琴的时候你就是这样，在古典方面也是这样，但是我如果现在在做现在这个东西，我玩的就是这样子的，我完全是在创作和跨界之间，我一样能回去拉古典，我一样能和乐团合作，只是我走的路不是我原先规划好的那条。
赵导：你爸爸不喜欢你化妆，你该怎么办呢？
欧阳娜娜：我不管他，这点我还是不妥协，我很做自己的。
赵导：其实你的睫毛是不太好看。
欧阳娜娜：但我跟你讲，就是因为很多人会去说这个不好，那个不好，所以你只能去听你自己的。
赵导：是，没有问题，你完全可以用我的观点来抵触我，没有任何问题。
欧阳娜娜：我的意思这也是我的观点，因为我身边会碰到太多大家会给我很多很多的意见，就是说我喜欢你这个样子，我喜欢你那个样子，我其实有时候也不知道我该听谁的，因为我妈妈也会对我妆发上面会有要求，我的团队也会希望说好像大家粉丝喜欢你这样子，那我就会觉得我应该更在乎我自己想要的是什么，而不是说，因为我爱我爸爸，而我去愿意听他，我妈妈想要我另一个样子，我怎么办，所以这个方面和我能做决定的方面，包括音乐风格和我自己的穿搭，我选择的商务的广告什么类型，这些我自己能决定的我尽量是遵从我自己的内心。
赵导：因此可能要如果有后果的话。
欧阳娜娜：对，我就只能自己承担，就像很简单一个道理，大家希望我瘦，我就没有那么瘦，大家也骂我胖，所以这个东西我胖就得承担吧，这是一样的问题，就是你做什么样的选择，就一定会有人说你，就做好承担那个事情的准备，对吧。
赵导：对，做好准备就好了，大明，我觉得好像问半天，我觉得椅子很有趣，咱们这么着吧，今天，你还有什么别的事吗？
欧导：你说了算。
赵导：我没啥别的事了。
任敏爷爷去世突发的消息，以及任敏的真性情，同时还充满着担心观众对她产生误解的担忧，拍摄的第二天之后，相当煎熬。我无法把这个消息告诉娜娜与小刀，我无法接受自己利用这种事情去“制造冲突”，那样对任敏是不友好的，也是辜负她对我分享爷爷去世的消息的信任，但是又不能装作视而不见，这事引起任敏内心情感的巨大冲撞和动荡，是呈现人物个性、抓取人物情绪和内心的极好时机，她也坦言，希望观众不要误会她总是哭哭啼啼，最后节目呈现的内容，做了多次的权衡和处理。
我们的逻辑是这样的，希望大家理解。
原因一：我们对待真实发生的“突发事件”的态度？
《奇遇人间角落》是一档纪实真人秀，理念和风格都承续《奇遇人生》系列，“纪实”是本节目的最大特点，也是生命，我们的创作理念是“真、善、美”，真实是摆在第一序位。任敏爷爷去世，发生在节目录制的第二天，任敏亲口向该期导演说出了这个事情，并坦诚了内心的担忧：为什么不愿向众人说出来，而是只和导演一个人讲？——因为她不愿在观众面前悲伤哭泣——这是一个年轻女孩参加节目时的本能反应，她在乎自己的形象，在乎观众的解读，她宁愿自己深藏情感也不愿让大家知道，她必然在矛盾和拉扯中来面对接下来的拍摄。
这是一个突发事件，也是一个极其拷打人内心的真实——你隐藏真情是真实？还是有所抒怀是真实？对于节目组来说，你如何面对这个突发事件，并且如何处理？你是否要忽视这段真实装作视而不见？
对于我们来说，当时采取的冷静与理性的方法：
原因二：该“突发事件”是否采用，取决于对本片主题是否有重要作用？
如果任敏说完这个信息之后，所有人都选择忽视，她自己也能够消解，那么，爷爷去世这个事情，可以淡化处理，但是，后面任敏的变化，正是来自于这个事件。
在本片中，任敏的人物弧光是：收紧——放松——面临矛盾事件（爷爷去世）——在相处中打开——最后在小刀家中释放。
在节目中，她开始就不止一遍的说到很需要观众，在意观众，为什么在小刀家中在众多人面前失声哭泣？我们认为这就是人物内心的变化：从收紧到打开，从压抑到释放，从向内到向外……这是一个了不起的转变，也是她真情流露，我们没有理由把如此珍贵的美好情感弃若敝履。
首先，是信息传递上的功能——第一次讲述的时候，这是属于任敏内心一个极为私密的秘密，所有人都不知道，现场的所有人，包括看节目的观众，都不知道任敏身上发生了什么？如果她完全压抑不说还好，就当没有发生过，但是她既然说了，就不能无视，因为她后续的一些落寞情绪，一些转瞬即逝的伤感，都是缘于此。如果不交代这个信息，观众会更加纳闷，任敏就是一个这么阴郁的人吧？这对任敏来说，不公平，对于节目来说，违背了我们的创作理念。
第二，是情绪上的递进——在飞屋飞起的时候，欧阳娜娜在不知道任敏身上发生了这件事的情况下，巧合的说到了她的舅妈在前几周去世，引发二人的伤感。即使在这个情境下，任敏依然没有提及爷爷去世的事情，两人各自感怀，实则各有心事，才有了任敏那句：有些人离开就是永远见不到了，对吧。这一句让人动容 ，如果观众不了解爷爷去世这个信息，就会觉得这是一句无关痛痒的感慨，但是结合任敏与爷爷这种祖孙之间的关系和情感，她是有感而发，直抒胸臆，她是对娜娜说的，实则是她自己内心巨大的无法安放的失落吧。
第三，为什么要第二次使用在小刀家中的诉说——这是本集故事任敏线的结点，也是本片完成叙事和人物内心变化的高潮，如果没有这一场，这一集就是没有落点，没有结尾，没有观点，前面的一切都是泡影。
当一切变得安静下来，飞屋升空、吉他小房立了起来、任敏的小人偶也早已完成，一切尘埃落定，三人来到小刀家中，茶余饭后，作为民谣音乐人的小刀，和作为大提琴手的欧阳娜娜，很自然的拿起了乐器——但是谁也没有想到，小刀演唱的是一首极为深情的献给自己两岁多女儿的歌，而娜娜的大提琴适时跟进伴奏，给吉他和歌声赋予了更浓的情感——面对此情此境，任敏只要不是一根木头，就不可能不会联想到自己，不可能不想到爷爷去世之事，从而“失控”哭出声来（在这里用“失控”甚至都是不准确的，我们的理解是这是人之常情，如果说这算是“失控”，相反我们无比珍视这种失控，无比为这种失控打动）。
整个逻辑是这样的：
你到朋友家里做客——朋友给你演奏了音乐——你想到身世和刚发生的变故而潸然泪下——朋友不知道发生了什么，问你怎么回事？——你该如何面对？很社交的滑过去，说一句没事吗？还是愿意在真诚的朋友面前坦露心迹，分享情绪？——这两种方式都可以，但年轻真诚的任敏选择了交付心事，说出实情——不知情的两位朋友才恍然大悟，原来你心里藏着这么重的悲伤呢——之前一切的疑惑、不解，都知道了原因，对于任敏来说，也是一种解脱。【在节目中，这虽然是第二次讲述爷爷去世的事情，但是对于小刀和欧阳娜娜来说，此前是完全不知情的，他们不是在演一场哭戏，仅仅是任敏向朋友解释一下事情的原因，对于观众来说，虽然是第二次听到这个事情，但是也不至于反感，但凡换位思考，如果换作我是任敏，我能不说吗？作为节目制作者来说，这是动人的一幕，也是彼此相处进入更深一层的一幕，我们要剪掉放弃当作没发生吗？找不到理由。】
最最关键的作用是：任敏通过这一次向朋友、向摄像机、向在场那么多工作人员的讲述，克服了她的心魔——她不再介意讲出来，也不再介意观众怎么解读她的眼泪——爷爷去世，孙女哭泣，不是什么难以理解的事情，任敏之前是有担忧，现在不担忧了，把自己的悲伤展露出来了，这次哭泣，是为过世的爷爷而哭，为朋友们动情的音乐而感动，更是因自己心态上的放松而释怀。
问：有几个瞬间，就是飞屋飞起来以后，呐喊、尖叫、开心到跳起来了，但是很快又哭了，因为我也没有听那个（监听），当时是一种什么样的情感，很复杂吧？
任敏：不是一种单一的情感。
问：当时发生了什么，或者说你想到了啥？
任敏：我第一时间我想到的是爷爷，我觉得就到天上去了，应该离得很近。然后娜娜又说她舅妈的故事，然后她就把我的心声说出来了，她说她在上面写了字，也许她的舅妈能看见。我当时就觉得太痛苦了，然后她跟我分享了这么私密的事情之后，我很想跟她说我的事情，但我说不来就很噎得慌，你知道吗？就很压抑的那种难受。然后我当时就不断想让自己抽离出来抽离出来抽离出来，因为我不想让观众感受到这份情绪。
问：所以你想着你的事，她想着她的事，殊途同归，两个人又想到一起去了？
任敏：其实想的是类似的同样的事情。
问：伤感的一个事情。所以飞屋起来的时候想到了一种？
任敏：其实也有很好的事情，因为飞屋它飞了好多次，而且我当时很难过的时候，我有想过私下再去跟娜娜说一下，我最近很痛苦的事情，分享，就朋友之间的那种分享。但是我在节目中我就尽量让自己开心，我就在想一些开心的事情，我当时就想到我说飞屋都能飞起来，我以后做什么事情可能大家都觉得不好，或者是做不到的事情，我觉得我都更有自信了。
任敏：就是直觉。我当下就想做一个自己，可能生活理解能力有问题，我就是这样理解的，对于这件事情。
问：就真做了一个人。
任敏：就真做了一个人，自己。而且我觉得来这个节目让我变得更自信一些。
问：为什么？
任敏：就是一般女生跟女生在一起总是可能会出现变得不自信，但是这个节目我觉得跟娜娜非常合的一点也是，我们能让对方变得更自信，成为更好的自己。我也是，就通过小刀哥，我明白了，比如说娜娜非常有条理，做事情她会去想好该怎么做怎么做。然后我是属于那种自己边做边感受，然后可能就是那种特别快，然后就是去做，可能也没有条理。但是我通过这个节目，我不知道是哪一刻开始让我觉得，那就这样吧。我以前可能会说我要改变，我以后下次要变得有条理，成为有条理的人，成为像他们那样更有效率的人。但是我通过这个节目，我对自己的对话是，那我这样就这样吧，也挺好的。以前我总是想要改变自己，变得更，就像两个拼图，比如说这个地方是这样的，这个地方是这样的，比如说我一开始这样的，我看到这样的，我可能就变成这样的，然后合上，就能拼成一块。但我现在我是这样的，这个东西是这样的，然后我是这样的，我可能觉得这样也挺好。没有必要去改变自己成为一个，也很好，但是不是自己的人。
任敏：比如说我不想让大家看到我哭，它不代表我不真诚，我的真诚我已经非常感受到我的心痛了。
问：那么很在意的点是？
任敏：可能正常人都不愿意在大众面前哭，也不愿意展现自己脆弱的一面，而且我知道我极其的感性，所以我的下意识或者说我的应激反应就是没关系，我们一会再见的。但是有的时候你知道人越是这么想，越觉得我们一定还会再见的，越想要哭，就是很多东西都很矛盾。
问：这个哭和眼泪它是有不同含义的，因爷爷的去世而哭，那是一种怀念啊，又没有谁说过拍节目不允许哭。
任敏：我是觉得我不想把因为爷爷去世是一件很悲伤的事情，但是节目总归是很多人能看到的，我不想比如说我再回看自己的节目也好，包括我都不愿意去跟我的工作人员说这件事情，因为我只要一提到我就会让自己难受，我觉得人的应激反应也是这样，就你扎针你知道难受你肯定会躲的，所以我不愿意去分享或者是去说这件事情不是说我很有防备心理，或者是我怕粉丝骂我，其实我几乎没有受到过网络暴力，其实我是一个我认为还是口碑比较好的一个艺人，太自恋了。但是我确实是一直努力的工作，而且我觉得粉丝对我差不多可能演技上或声音上提出一些问题，我觉得很多时候是正确的。就是我没有受到过特别奇怪的那种撰写的文章，或者说可能我自己没有看到。所以其实我不是说我是怕被骂或者是怎么样，那可能是娜娜的角度，然后我也觉得她是在她的角度在理解我。但是我觉得我不想哭，不想说这件事情，就是我的应激反应，我不想把悲伤的情绪表露出来，不想宣泄给大家，不想一提到这个事情，把这件事情搞得这么大，因为我们还是在工作，还是本来在一个很愉悦的氛围下，不想让观众也因为我变得悲伤，反而我觉得是一个乐观的人，就不想这样。
调研期间的一天傍晚，我们照旧在「荒野之国」无所事事的游荡。
山人的乐手小不点老师在树屋底下给小朋友们弹奏一首曲子，没有童年的我听不出门道，但觉得甚至是好听，有一种出征扬帆的感觉，又有一种告别离开的挽歌气息。
旁边的心洁眼眶有点湿润。
然后她给我普及了一下《海贼王》的故事梗概，说，刚才小不点演奏的就是改编的《宾克斯的美酒》。