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中国传统古建筑结构复杂，木结构是其中的重点和难点。木结构建筑体系在中国，无论南方与北方气候条件的明显差异，还是平原与山区在地形地貌上的显著不同，以及不同民族、宗教信仰和生活习俗的巨大区别，这种木构建筑均被广泛采用。
无论是木材充裕的地区，抑或是木材缺乏的地区，人们都以木构建筑为最高等级标准，即使一些采用砖石砌筑的建筑也常采用模仿木构建筑的样式，表现出木构建筑所具有的无可撼动的主体地位。木构架结构本身具有取材方便，加工便捷，组装灵便的特点，可以自由灵活的扩展和收缩，亦不受地形限制，即可组合为平展舒放的宽宅大院，又可以组合为高下错落的吊脚楼。不需要坚实的地质地基条件，也不要求平整开阔的地段前提，这一点对于以山地居多，地形地貌环境复杂的中国西北、西南地区尤为重要。对于华南、东南、西南气候潮湿的地区，在缺少成熟的隔湿防潮技术之前，采用干栏式的木结构建筑无疑是最佳的选择。
中国的木构架建筑是一整套完善的体系，具有高度的标准化、程序化特征，技术的应用和艺术的表现都在于遵守这一整套技艺的规定，而非匠人主观的发挥创造。这套系统大至院落组合方式、建筑间的呼应关系、建筑单体的造型；小至建筑的各种比例和尺寸关系，建筑的结构形式和构造方式，建筑营造的程序和方法，建筑装饰的施用及题材等等。
这一体系有一整套规范，在官方控制的范围内成为工程监督和验收的标准，在地方成为民间共同信奉和遵守的约定。构架，这里指建筑的结构框架，是中国古典木结构建筑最重要的组成部分。在华夏建筑体系里，它并没有被隐藏，重点部位反而被刻画强调，直观地表现在外观上。这种对结构构件及其关系的真实表达是华夏建筑文化的一大特征，也因此通常认为这些木结构的古建筑是非常“建构的”。从剖面上可以直观地感受到木构架的重要性。这里以建筑史书上最经典的两个剖面为例子：佛光寺与太和殿。
佛光寺剖面图
太和殿剖面图
粗看上去，这两个剖面都由四个部分组成， 由下至上依次是：基座、柱子、铺作层以及屋面层。其中铺作层是构建组合最复杂的一层，也是这两个剖面最大差异所在。
铺作，字面意思的一“铺”一“作”，用以表述木构件层层堆叠的组合方式。虽然看起来非常复杂，但从原理上说，铺作层就是一种井干结构，只是这种井干结构的构件被修饰过了，长度大小都不一样，当它们组合在一起的时候，形成优美的形体轮廓。
以佛光寺的铺作层为例：进深方向的栿与面阔方向的枋纵横交叠，一方面将柱头拉结在一起，稳定结构，另一方面也使木架在高度上得到抬升。拱和昂作为栿的收头，层层出挑，使屋檐在水平方得以伸展。斗的作用其实相当于节点。除此之外，木结构还有那些专业特征呢，下文为大家一一道来。
椽、栿
四椽栿：四椽栿， 栿（fú）就是梁，建筑的纵向主要承重构件，栿上面横向的构件是 槫（ tuán） ，现在称为檩条，槫上面纵向搭的小木棍是 椽（ chuán），两条槫之间的椽子称为一架椽，照片中这条栿托了四架椽子，称为四椽栿。同理托六架椽子的就是六椽栿。
还是刚才那梁架，主要构件的名称都标了出来，大家可以按图索骥。各代在构件的样式和使用上会有区别，这些区别是根据建筑形式断代的主要依据，但整体构架千年没变。
脊槫、叉手、平梁
脊槫：屋架最高处的槫，位于正脊下
叉手：脊槫两侧，平梁之上的斜撑
平梁：又称平栿，梁架结构里最上层的梁，长两椽，其上蜀柱、叉手承托脊槫（山西芮城广仁王庙正殿）
六椽栿：这是一张六椽栿的结构图，六椽栿即托六架椽的梁。六椽栿以上用平梁和劄牵错落搭配，托举出房子的山间尖，早期木结构中用六椽檐栿通搭的实例很少，这个梁架结构来自山西平顺淳化寺正殿。
劄牵：长一椽的梁
古建筑的梁架结构有多种组合，这也是一座六椽檐栿通搭的建筑，结构与上图有很大不同，六椽栿上用四椽栿，四椽栿上用平梁（两椽），逐层递减，形成中国式房屋的山尖。
阑额、普拍方、栌枓
阑额是柱头间的联系构件，安装于柱头，上皮与柱齐平，有些建筑柱子最下端也有一道这样的联系构件，称为“地栿”。普拍方安装于柱头阑额之上，压于 栌枓之下。普拍方与阑额的断面呈“ T”字形。早期建筑一般不用普拍方，现存十几座唐和五代建筑中只有平顺大云院弥陀殿使用了普拍方，宋以后开始应用广泛。（山西沁县大云院正殿）
铺作
铺作是由 斗拱组成的构造单元，分为三种，立于柱头的称 柱头铺作；立于两柱之间阑额或普拍方上的是 补间铺作，立于转角处角柱上的叫 转角铺作。 附图是座歇山顶建筑，前檐可见两朵柱头铺作、三朵补间铺作、两朵转角铺作。 如果是悬山顶，则没有转角铺作。
七辅作
这张示意图是七铺作， 铺作数=出跳数 +3，上图双抄双昂出四跳是四层，另加栌枓、耍头、襯方头各一层，共七层，称七铺作。
华栱、泥道栱、瓜子栱、慢栱
和上图是同一朵铺作，不同视角，标出各部件名称。（山西平遥镇国寺万佛殿）铺作层最下面的大枓称为 栌枓。栌枓口内纵向伸出，出跳的栱称为 华栱。栌枓口内横向伸出，与华栱相交的是 泥道栱。 瓜子栱是华栱（或昂）头上横出的栱（最外跳除外），栱下是交互枓，栱两头坐散枓，上承慢栱。 慢栱是是施于泥道栱和瓜子栱之上的横向栱。
令栱、散枓、齐心枓
令栱是最外跳上的横栱，铺作外传在橑风槫或橑檐枋之下，里转在筭桯方下。令栱和瓜子栱都是施于跳头的横栱，区别在于令栱在最外跳上，瓜子栱在里面的跳头上。交互枓施于跳头，十字开口；施于替木下顺身开口。 散枓施之于横向栱的两头或偷心造的跳头上。齐心枓是用于栱中心的枓，图中令栱的中心位置用了一枚齐心枓，令栱的两端则是散枓。
柱头方、罗汉方
柱头方是压在柱中线上的长方，长同屋面，与铺作结合为一体，把同一侧面的铺作联系起来。山西早期大木作的常用做法是铺作横向第一跳为泥道栱，泥道栱之上即开始使用多层柱头方，慢栱隐刻于柱头方上。
罗汉方是位于铺作出跳之上的长方，外转位于柱头方和橑风槫之间，里转位于柱头方和筭桯方之间。
橑风槫
铺作最外跳上承托的槫称为橑风槫，也是整个屋架结构中最下面的槫，这一位置也有不用槫而用方的，称为橑檐方。山西绝大多数早期大木作使用橑风槫，我只见过几处应用橑檐方的实例。枓直接托替木不用令栱的情况很少见，只在唐宋时期有些实例，这张图是唐代建筑山西芮城广仁王庙正殿。
四跳七铺作枓栱
如果铺作跳头上使用了横栱称为 计心造，没有使用横栱则称为 偷心造，附图是一朵 四跳七铺作枓栱，第二跳的跳头上使用了瓜子栱（横栱），第四跳的跳头上用了令栱（横栱），因此这两跳称为 计心。
第一、三跳的跳头上没有使用横栱，这两跳称为 偷心。
有些古建筑的枓栱昂与耍头都采用斜置构件，且外形相似， 如何区分昂与耍头呢？这种情况区分的方法是 看是否出跳，出跳的为昂，不出跳的是耍头。如图这朵柱头铺作，下面出跳托令栱的为昂，上面不出跳的是耍头。华栱或昂向前挑出一段称为“跳”，这张照片中下面的华栱和昂各向前挑出一段，各出一跳，这朵枓栱一共出两跳。耍头不向前挑出为不出跳。
假昂和真昂一样也出跳，区别是真昂是斜置构件，用杠杆原理挑出，而假昂是水平构件，只把昂尖做成昂形，作用与华栱相当。假昂与耍头的区分同样是看是否出跳，此图下面出跳托令栱的是昂（假昂），上面不出跳的是耍头。
隐刻
隐刻是古建筑中的一种常用手法，这张图中的建筑没有使用独立的慢栱，而是在 柱头方上刻出了慢栱的形状，两端仍然使用了散枓，这种不使用单独构件而是在其他构件上刻出部分形状的做法称为“隐刻”。
檐角
屋顶
出际、垂鱼、惹草、厦头椽
悬山顶和九脊顶两山伸出的部分称为“出际”，安装于出际处的椽子称为“厦头椽”因为九脊顶又称“厦两头造”，而悬山顶没有两山出檐，又称“不厦两头造”。搏风板安装于山面出际处以挡风雨，垂鱼惹草即保护槫头又能起装饰作用。
中国古建筑
从造型上看一栋 古建筑明显分为三个部分：台基、屋身、屋顶。北宋著名匠师喻皓在《木经》中称之为“三分”，并指出“凡屋有三分，自梁以上为上分，地以上为中分，阶为下分”。 根据古建筑房屋这三部分的构成机能，古建筑构造可以分为以下几个部分。
一、下分——基础、台基、地面
二、中分——屋身
墙体、木构架、斗栱
三、上分——屋顶
四、装饰装修
上篇介绍了古建筑的下分， 本篇介绍古建筑中分——墙体和木构架。
古建筑中分概述
古建筑屋身由墙体、木构架、斗栱（仅在高等级建筑中使用）等部分组成。屋身构造按照受力方式有 ①梁柱造（梁柱承重，墙体只起分隔作用而不承受屋顶重量）；②承重墙构造（屋架落在墙体上，墙体承受屋顶的全部重量）；③混合构造（梁柱和墙体共同起承重作用，一般后檐为墙承重构造，前檐为梁柱构造）。
古建筑墙体作用
（1）承载作用，主要应用于砖木混合结构的房屋中，常见做法为：后檐墙不设木柱，屋架荷载由前部木构架和后檐墙共同承担，或者整个建筑均不设木柱，屋盖和楼盖重量直接搁置在砖墙上。
（2）围护与分隔空间，主要应用于传统木构架结构的房屋中。房屋主体结构为抬梁式或穿斗式木构架。外墙为围护结构。内墙为分隔结构，通常将室内或分成左、中、右三部分，形成“一堂二内”的基本格局，也有少数建筑除了左右划分外，还进行前后划分，在建筑内部形成前堂后寝的格局。
（3）防火作用，古建筑墙体材料多为砖、土坯、石等，其防火性能远高于木材，在古代城市建筑中，尤其是沿着商业街道两侧，建筑相互毗邻建设，为了防止发生火灾后火势蔓延，常常将相邻两幢建筑的边墙高出屋顶设置，形成防火山墙。另外在古代凡有藏书要求的建筑，也常常采用砖石结构来替代木结构，也是利用了砖石结构良好的防火性能。还有一些大型的建筑群，如北京故宫，由于两侧的庑廊过长，在庑廊中部还设置了厚度达3米多的墙体专门用作防火墙。
（4）装饰作用，古建筑在墙体砌筑中有着严格的工艺要求，不同的墙面表现出不同的艺术效果。干摆墙墙面浑若天成，宛如一个整体，俗称“一块玉儿”。丝缝墙，灰面白缝，缝若细丝。还有的墙面青砖描黑缝，对比鲜明，常用于园林中的墙体。除此之外，古建筑墙面所用砖石具有较好的雕刻性能，精美的砖石雕刻镶嵌于窗槛、廊心、墀头、博缝等部位，不但起到装饰美化的作用，而且在赋予建筑人文内涵方面也发挥了积极作用。
（5）界定空间，古建筑墙体应用于室外，常常用来界定用地边界，如院墙、围墙、花栏墙等。
（6）拦土作用，砖石砌体常应用于地形有高差变化之处，形成挡土墙，俗称驳岸。
（7）安全防御作用，古建筑墙体扩大建设可形成城墙、寨墙、长城等，是防御性构筑物的集中体现，在古代战争中，起着重要的防御作用。
古建筑中分-墙体概述
古建筑墙体应用于城墙，单体建筑屋身，群体建筑的院墙，地形有高差的边缘部位，构筑物与树木、花卉等外围保护范围等。
知识点1：古建筑墙体类型
古建筑墙体类型及命名
按照墙体在建筑中的位置划分有山墙、檐墙、槛墙、扇面墙（后金墙）、隔断墙等类型。
（1）山墙，它是位于建筑物两端位置的围护墙，因建筑的形式不同有不同的做法和名称，屋顶为硬山称为硬山山墙，屋顶为悬山称为悬山山墙，依次类推还有庑殿与歇山山墙。在硬山建筑中若山墙伸出屋顶，当毗邻的建筑发生火灾时能有效地阻隔火势蔓延的，又称为封火山墙。
（2）檐墙，它是位于檐檩之下，柱与柱之间的围护墙。在后檐位置为后檐墙，在前檐位置为前檐墙。古建筑中前檐部位一般不设置前檐墙，多为槛墙与槅扇门窗。
（3）槛墙，位于建筑前檐或后檐位置，在槛窗踏板之下的墙体。
（4）扇面墙，又称金内扇面墙，主要指前后檐方向上、金柱之间的墙体。
（5）隔断墙，又称架山、夹山，砌于前后檐柱之间与山墙平行的内墙。
古建筑房屋中各类墙体
知识点2：古建筑墙体墙体的立面形式
墙体的不同表现形式
（1）平面形式，有： 直墙、曲墙（罗圈墙）、八字墙、折线形墙。
（2）立面形式，有： 云墙、花墙、迭落墙、爬山墙、罗汉墙。
（3）按照不同的功能与用途划分，有 院墙、影壁、挡土墙与迎水墙、女儿墙与护身墙、城墙、宇墙、夹壁墙、金刚墙等。
砖墙的砌筑类型及其工艺做法
墙体立面形式
知识点3：墙体砌筑类型的组合与使用
了解基本的砌筑类型的组合
各种砌筑类型的组合与使用
知识点4：墙体中砖的摆置、组砌方式
摆置方式不同，名称不同： （1）砖的摆置方式有 卧砖，陡板砖，甃（zhòu）砖、线道砖、叠涩等 几种。卧砖，砖大面朝上平放，长身面露明，是古建筑墙体砌筑中最常见的摆放方式；陡板砖，砖立放，陡板面露明，这种摆放方式多见于南方建筑与民居中；甃砖，砖立放，丁头面露明，多见于台阶、台明、南方建筑墙身、窗台等部分；线道砖，砖摆放时，从外皮向内层层收进，多见于城墙；叠涩，砖摆放时，从里皮向外层层挑出，使用不多，见于无量殿。 （2）北方官式古建筑砖墙的构造方式可以分为 细砌墙面和糙砌墙面两种。细砌墙面由墙面和衬里两个部分组成，糙砌墙面则不分墙面和衬里。 （3）古建筑墙面常用的组砌方式有 十字缝、一顺一丁式、三顺一丁式、五顺一丁、落落丁（全丁式）、多层一丁（多层顺砖，一层丁砖）。 （4） 江南墙体组砌方式可分为实滚、花滚、空斗三种。
细砌墙面构造
砖的摆置方式
古建筑青砖墙面常见的组砌方式
江南墙体组砌方式
知识点5：古建筑砖墙勾缝
墙面灰缝的形式：古建筑墙面 灰缝有平缝、凸缝、凹缝三种形式。凸缝又称鼓缝，砖墙凸缝常做成圆线，石材砌体的鼓缝则有带子缝、荞麦棱、泥鳅背等形式。凹缝又称洼缝，又分为平凹、圆洼、八子缝。
（2）古建筑 灰缝的色调处理有两种形式，一种采用相近处理方法，另一种采用对比的处理方法，如：青砖黑缝，青砖白缝。
（3）墙面勾缝的方法， 窄缝做法有：耕缝、打点缝子、划缝、弥缝。宽缝做法主要有串缝。糙砖砌筑灰缝较大，采用月白或白麻刀灰分两次将砖缝填平或使其稍洼，串轧光顺。 假缝做法有：描缝、抹灰做缝。
古建筑墙面灰缝形式
古建筑中分-山墙构造
山墙是位于建筑物两端位置的围护墙体。唐宋时期，山墙多为土坯墙面，为了保护山墙不受风吹雨淋，屋顶多为悬山、庑殿、歇山。明清以来，砖材在墙体中广泛应用，小式建筑的山墙变为以硬山为主。
知识点1:庑殿、歇山山墙构造
山墙砌筑范围和构造特征
（1）庑殿与歇山建筑山墙的砌筑范围：从台明上皮至山面檐柱额枋下皮。
（2）构造特征，墙体分为三段，分别为下碱、上身、签尖。
（3）构造做法，庑殿、歇山等级较高， 山墙砌筑组合可以选择干摆到顶、干摆-丝缝组合、丝缝落地缝、干摆（丝缝）-淌白组合、干摆（丝缝）-糙砖抹红灰（黄灰）组合、琉璃-糙砖抹红灰组合等。
歇山山墙构造
知识点2：悬山建筑山墙构造
悬山建筑山墙有三种构造 （1） 挡风板式山墙，墙体砌至两山梁柁底部，梁以上露明，山花、象眼处的空档用木板或陡砖封堵。 （2） 五花山墙，墙体沿着排山柱、梁架、瓜柱砌成阶梯状。 （3） 整体式山墙，墙体一直砌到椽子、望板下面。第第一、第二种构造做法与庑殿、歇山山墙相似，第三种做法与硬山建筑相似。
悬山山墙形式
知识点3：硬山山墙构造：
硬山山墙上身的主要形式： （1）硬山山墙外立面由下碱、上身、山尖、博缝四个部分组成。 （2）外立面各部分比例权衡：下碱，高度为3/10檐柱高，采用本建筑最高等级做法，并常带有石活，如：角柱石、压面石、腰线石。另外在下碱柱根部位，应设置透风砖，以排除柱内潮气。 （3）上身，是从下碱（腰线石）上皮至以挑檐（石）上皮为界。上身应退花碱8～10mm，并采用比下碱低一个等级或相同的砌筑方法， 硬山山墙上身形式主要有：整砖上身、抹灰上身和带墙心上身，带墙心的上身又分为撞头墙式、五进五出式、圈三套五式三种情况。 （4）山尖， 有整砖或糙砖抹灰两种砌筑形式。整砖露明并采用三顺一丁砌法时，要求“座山丁”（在山尖对准正脊的位置应隔一层砌筑一块丁砖，称为座山丁）。 （5）砖博缝，砖博缝由拔檐和博缝两部分组成。
硬山建筑上身形式
方砖博缝与散装博缝
方砖博缝山尖形式
方砖博缝头形式
博 缝 分 位
知识点4：硬山山墙内立面
廊心墙和室内墙面
（1）硬山山墙内立面由廊墙（廊心墙）和室内墙面组成。廊墙与廊心墙，硬山、悬山前出廊建筑中， 位于檐柱与金柱之间的山墙称为廊墙，廊墙内表面部分若做成“落膛墙心”装饰的，称为廊心墙。
（2）廊墙形式有 廊心墙式、素墙式和门洞式。
（3）廊心墙各部分组成，廊心墙是廊墙高等级的表现形式，由下碱、落膛墙心、穿插当、山花象眼四个部分组成。落膛墙心是廊心墙主要的装饰部分，由内至外依次为砖心、线枋子（小边框）、大边框、顶头小脊子。
廊墙的形式
廊心墙各部分名称
廊心墙方砖心图案样式
硬山山墙内立面
知识点5：硬山山墙端面——墀头
什么是踏跺，什么是礓䃰
（1）墀头是什么？ 南方称为垛头、腿子、马头，是指古建筑山墙两端檐柱以外的墙体做法。庑殿、歇山、悬山建筑中，山墙无墀头。硬山建筑中，若前后檐部屋顶向外出檐（即采用老檐出做法），则有墀头构造，反之则无。
（2）墀头构造，在明清官式做法中，墀头由下碱、上身、盘头梢子三部分组成。。
（2）墀头立面（看面）组成 墀头看面由下碱、上身（垫花活）、盘头三部分组成。在很多地方建筑中，也有墀头没有下碱和上身部分，只有盘头，又称为垛头。墀头下碱高度同山墙下碱，砌筑方法一般也与山墙相同。上身除了退花碱外，还要做出仰面升，一般为上身高度的3/1000～5/1000。
（3）墀头下碱高度与山墙相同，一般为檐柱高度的3/10，砌筑方法也与山墙相同，如山墙下碱采用干摆砌筑，墀头也为干摆。此外，墀头下碱还可以采用角柱石和压面石进行加强。墀头正身厚度为山墙外包金另加墀头咬中的尺寸（约1寸），墀头下碱的外口从台明边缘向内退出一个小台阶尺寸，大式不小于4寸或6/10～8/10檐柱径，小式不小于2寸或3/10～6/10檐柱径。墀头上身部位除了退花碱外，按照视觉要求，还应做出仰面升，一般取上身高度的3/1000～5/1000。
（4）盘头梢子是用砖逐层向前挑出形成，具体由挑檐、盘头、戗檐砖三个小的构造部分组成。为支撑出挑，在盘头的下部加砌的石条或木枋，称为挑檐石或挑檐木。
（5）盘头是由山面的两层博缝拔檐自山前转至正面形成的，因形如古代妇女盘头而得名。 戗檐砖以博缝头下皮为起点斜砌至连檐，方砖面上带有各类雕刻，是官式墀头重点装饰的部位。
官式硬山建筑墀头
知识点6：江南封火山墙
什么是封过山墙：（1）封火山墙， 是一种屋顶与山墙的组合形式，多见于江南。其特征是山墙高出屋顶，这样可以有效防止火灾蔓延，故得名。封火山墙是硬山山墙一种变异，广泛应用于南方建筑和城市沿街建筑之中，除了能起到防火防盗的作用，还起到一种很好的装饰效果。
（2）封火山墙形式-马头墙，山墙随屋面坡度变化形成叠落的山墙。
（3）封火山墙形式-观音兜（猫拱背），观音兜多见于徽派建筑，硬山屋脊自金桁起作曲线至顶，类似佛像中观音菩萨所戴的帽子式样，又似猫舒展身躯或发怒时的神态。
（4）封火山墙形式-五山屏风墙（五岳朝天），以前后墀头墙进深分作五分半，中间屏风占1.5份，其余各占1份形成。
晋南民居中墀头做法
江南墀头的构造形式
封火山墙形式
观音兜与五山屏风墙构造
古建筑中分-槛墙构造
槛墙为窗槛之下至地面的矮墙，一般不作抹灰处理。 槛墙高度一般取3/10檐柱高（即与山墙下碱高度相同）。净房（厕所）等需要私密性防护的建筑槛墙应加高。书房、花房或柱子较高时，槛墙高度可适当降低。槛墙饰面应该采用本建筑最讲究的做法，常见的槛墙有干摆或丝缝做法、普通方砖心做法、中心四岔方砖心做法、海棠池做法。另外在宫廷建筑与寺庙建筑中还有琉璃槛墙、石材槛墙等。
常见槛墙做法
知识点1：檐墙构造
需要清楚
老檐出和封护檐构造区别
檐墙有前檐墙和后檐墙之分，古建筑中前檐部位多立门窗用于采光纳阳，所以前檐部位多设槅扇和槛墙。在多数建筑中前檐墙并不多见，如果有的话一般出现在普通民居建筑中。后檐墙的使用则十分普遍，除少数过厅式建筑和园林建筑无后檐墙外，大部分建筑中均有。 檐墙按照其构造做法可以分为老檐出和封护檐两种形式。
老檐出和封护檐构造比较
檐墙构造
檐墙细部构造
古建筑中分-院墙与影壁构造
院墙常使用砖材、石材、土、木、竹等材料。作为小型独立砌体，其形式较为自由活泼，常见的形式有普通院墙、砖瓦花墙、云墙、罗圈墙、爬山墙、迭落墙、罗汉墙等。
知识点1：院墙构造要点
需要清楚
常见的墙帽种类
（1）古建筑院墙基本上为水平三段式，分别为下碱、上身、墙帽。下碱构造要点，小式院墙下碱高度为墙身高度的1/3，大式院墙下碱高度为墙身高度的1/3但不超过1.5m。下碱砌筑与建筑山墙相比应等级降低，常采用普通淌白、糙砖等砌筑做法。下碱在院落最低处时要在下部做排水的孔道（俗称沟门）。
（2）上身构造要点，院墙上身应比下碱向内收进退花碱，尺寸为0.6～1.5mm。上身做法应较下碱粗糙，也可一样。
（3）院墙墙身多设有什锦门窗。洞门样式有长方形与八边形洞门、瓶形洞门、梅花形与圆形洞门。什锦窗样式有镶嵌式什锦窗、夹樘什锦窗、单层漏窗、洞窗等。
什锦门窗的样式
什锦窗构造
知识点2：墙帽构造要点
需要清楚
常见的墙帽种类
墙帽构造要点，墙帽部分由砖檐和墙帽组成， 常见的砖檐种类有直檐、鸡嗉檐、菱角檐、锁链檐（瓦檐）、砖瓦檐、冰盘檐等，常见的墙帽种类有宝盒顶、馒头顶、眉子顶、兀脊顶、鹰不落、蓑衣顶、瓦顶、花瓦顶、花砖顶等。二者之间常有固定的搭配关系。
砖檐和墙帽的搭配关系
各类墙帽构造
知识点3：影壁构造
需要清楚
影壁的种类
（1） 影壁也称照壁、萧墙，是在大门内或外所建的起屏障作用的单独墙体。
（2）按照影壁使用的材料划分 有砖影壁、石影壁、木影壁、琉璃影壁。
（3）按照影壁使用的位置与平面形式划分 有座山影壁、一字影壁、八字影壁、撇山影壁。
影壁的种类
硬山一字影壁
悬山一字影壁
庑殿一字影壁
古建筑中分-《宋营造法式》中的木构架构造
宋《营造法式》时期木构架的类型主要有三种，即殿堂（阁）型构架、厅堂（阁）型构架及柱梁作构架三种。
明清时期木构架类型主要有抬梁式木构架、穿斗式木构架、干阑式木构架和井干式构架。
宋殿堂（阁）型构架
知识点1：宋《营造法式》时期的木构架类型
需要清楚
宋《营造法式》的木构架
（1） 殿堂（阁）型构架，为高级殿宇所用构架，其主要特点是：①全部构架按水平方向分为柱网层、铺作层、屋架层，自下而上，逐层搭设而成。②柱网层由殿身檐柱和殿身内柱组成，殿身檐柱与殿身内柱同高，各柱头之间以阑额连接，柱脚之间以地栿连接。③铺作层由搁置在柱头之上的层层斗栱铺作组成，铺作之间由柱头方、明乳栿等拉结，形成坚固的水平箍，起到保持构架整体稳定和均匀传递荷载的作用，斗栱的结构机能在这里得到充分发挥。④屋架层由层层草栿、矮柱、蜀柱架立，各个槫缝与柱网层的柱缝可以对准，也允许错位。⑤ 殿堂（阁）型构架的平面均为长方形，并定型为分心槽、单槽、双槽、金箱斗底槽， 后三种平面中均可作副阶周匝。⑥殿堂型构架只需叠加柱网层和铺作层，即可形成殿阁型构架。
（2）厅堂（阁）型构架，厅堂（阁）型构架与殿堂（阁）型构架的主要区别是：①厅堂（阁）型构架为 梁架分缝的做法，它由长短不同的梁柱组成一组梁架，两缝梁架用槫、襻间连接成间，每座房屋的开间数理论上不受限制，只要相应地增加梁架的缝数即可。②厅堂（阁）型构架 内外柱不同高，内柱高于外柱。 ③厅堂（阁）型构架 没有规定定型的平面，各缝梁架只要椽长、椽数、步架相等，内柱的位置、数量和梁栿的长度可以不同，可以适应减柱、移柱等灵活的柱网布置。④厅堂（阁）型构架中，斗栱分散于外檐和室内柱梁节点， 斗栱的结构机能衰退。⑤厅堂（阁）型做法与殿堂（阁）型相比，大大简化，但结构的整体性有一定提高，并 逐渐演化为明清抬梁式构架。
（3）柱梁作构架，构架 仅用梁柱搭交，通常不使用铺作，或只使用“单只斗替”一类的简易斗栱。常用于民居和官式建筑次要房屋。
宋厅堂（阁）型构架
1—飞子；2—檐椽；3—橑檐方；4—斗；5—栱；6—华栱；7—栌斗；8—柱头方；9—栱眼壁板；10—阑额；11—檐柱；12—内柱；13—柱櫍；14—柱础；15—平榑；16—脊榑；17—替木；18—襻间；19—丁华抹颏栱；20—蜀柱；21—合 ；22—平梁；23—四椽栿；24—剳牵；25—乳栿；26—顺栿串；27—驼峰；28—叉手、托脚；29—副子；30—踏；31—象眼；32—生头木
宋式柱子生起的做法
宋式梭柱的做法
宋代梁栿类构件形式
宋代明栿（月梁）构造做法
《营造法式》中载有的驼峰样式
蜀柱、叉手与托脚
合㭼
宋式角梁的构造形式
宋《营造法式》中阑额、由额构造
宋式檐额与绰幕枋
攀间、替木、生头木
1—攀间；2—替木；3—生头木
替木构造形式
古建筑中分-清《工程做法则例》中的木构架构造
明清时期木构架类型主要有抬梁式木构架、穿斗式木构架、干阑式木构架和井干式构架。
知识点1：清《工程做法则例》时期的木构架类型
需要清楚
明清时期的木构架
（1）抬梁式木构架，又称叠梁式木构架，即在屋基之上立柱，沿房屋进深方向在柱顶架梁，梁上安置短柱，柱上再置短梁，按步架逐层缩短，直至屋脊，然后在梁头架檩，檩上布椽，面阔方向以枋连接。在明清木构架中，抬梁式木构架应用最为广泛， 多用于官式建筑和北方民间建筑。
（2）穿斗式木构架，又称立贴式，是先用穿枋把柱子串联起来，形成一榀榀的房架，檩条直接搁置在柱子上，沿檩的方向，再用斗枋把房架与柱子串联起来，由此形成一个整体框架。 这种构架形式多用于江西、湖南、四川等南方地区，而且常常与抬梁式混合使用，如抬梁式用于中跨，穿斗式用于山面，发挥各自的优势。
（3）干阑式木构架，又称为“悬虚构屋”。先在地面上打木桩，桩间架梁枋形成稳定的柱网底架，上铺木地板，构成房屋木构基架，再在其上架立房屋木构架，上部房屋构架可以是抬梁式也可以是穿斗式。干阑式木构架多用于我国西南少数民族地区的民居。
（4）井干式构架，采用原木横置，层层叠压形成井壁状木构墙壁和三角形山墙，在山墙之上直接架檩布椽。井干式构架多用于东北和西南多木地区的民居。
明清建筑木构架示意图
落地柱在平面中的位置
清式梁架分件图
知识点2：江南木构架的类型及构件
需要清楚
江南木构架的类型
（1）江南木构架类型， 江南木构架类型主要有抬梁式和穿斗式两种。穿斗式结构广泛应用于山区，在平原地区多用于硬山边贴部位。
（2）建筑类型，依旧《营造法原》所述， 江南建筑类型主要有三类，即殿庭类、厅堂类、普通房舍。
（3）殿庭类建筑， 一般为寺庙建筑和皇家建筑群中规模、体量最大，位置最重要的建筑。该类建筑通常设有斗栱，大多为歇山屋顶。
（4）厅堂类建筑，广泛使用于江南民居、园林中的主要建筑。按照其梁类构件做法的不同可以分为“厅”和“堂”两种，厅的梁断面为方形，堂的梁断面为圆形。 厅堂类建筑屋顶多为歇山或硬山，室内多使用轩架。
（5）普通房舍，除了殿庭类、厅堂类以外的建筑。江南木构架特征，是以四界大梁为主体，房屋六界进深，则前后各加一步廊川，房屋七界进深，前部加廊川，后部加双步梁，房屋八界进深，前后各加双步梁。 若界深继续增加，则改以六界大梁。
（6）江南木构架木构件几个重要名词
贴式屋架：江南古建筑中，对一列包括柱、梁、枋等组成的一组木结构排架称为一贴。根据所处的位置不同分为正贴、次贴、边贴。设在中间位置则称为正贴，设置在正贴两侧的称之为次贴，设置在建筑左右两端的则称之为边贴。
界与界深：同一贴屋架中，相邻两柱（或两桁架）之间的水平距离称为一界。作为计算建筑进深的单位。界深为界的具体尺寸，相当于《工程做法则例》中的步架。界深按建筑的规模不同有三尺五、四尺、四尺五，最大为五尺。《营造法原》采用鲁班尺作为营造尺，1鲁班尺=27.50cm。
轩：是江南建筑中，在屋面下增设一道弯弧形顶棚，以增加室内高爽典雅之气氛的一种顶棚装饰。轩从位置上分有前轩、后轩、满轩、廊轩；从顶棚形式上分有茶壶档轩、弓形轩、船篷轩、菱角轩、鹤颈轩、一枝香轩等；从高度上分有抬头轩、磕头轩等。
江南木构架主要构件名称
江南木构架主要构件名称
知识点3：《营造法式》《工程做法则列》《营造法原》屋顶曲线名称不同
需要了解
古建筑的屋顶曲线
（1）我国传统建筑屋顶曲线包含 檐口曲线、 屋面曲线和 屋脊曲线。
（2）檐口曲线，是由于檐柱逐间向两边升起的结果。为了使角部升得更高，除了使用由昂和仔角梁外，还在檐檩端部垫以生头木，形成往上翘的形状， 古称翘角。
（3） 屋面曲线，包括 纵向曲线和横向曲线。战国《周礼·冬官考工记》载：“上尊而宇卑，则吐水疾而溜远”。汉代班固《西都赋》：“上反宇以盖戴，激日景而纳光”，表明我国建筑的屋面很早就已经呈曲线了。从唐代南禅寺大殿来看，唐代屋架举高较低，可知早期建筑的屋面曲线一般较为平缓，宋以后举架渐增，则屋面横向曲线也更陡。此外在唐宋时期，由于在建筑梢间的槫上安置了生头木，所以屋面依檩槫的纵向轴线向两端翘起，它与屋面横向曲线相配合，使屋面略呈一双曲面。
（4） 屋脊曲线，即在古建筑屋脊部位，呈现出中间低、两边高的曲线状态。
（5） 古建筑的屋顶曲线（此处指的是横向曲线）是由若干根折线组成，每根折线长就是屋顶两檩之间的斜距。
（6）其中折线的水平投影长， 宋《营造法式》称为椽平长， 清《工程做法则例》称为步架， 江南《营造法原》称为界深；
（7）折线的垂直投影长（高度）称为 举高。对于确定屋顶折线的方法， 宋《营造法式》称为“举折法”， 清《工程做法则例》称为“举架法”，江南《营造法原》称为“提栈法”。
宋·举折法屋顶曲线的确定
清式举架规则
江南·提栈法屋顶曲线的确定
江南·提栈法屋顶曲线的确定
本篇介绍了古建筑下分的构造，下期将推出古建筑中分的斗栱构造介绍，欢迎关注。