此前好评不断、口碑炸裂的科幻情感巨制《被光抓走的人》昨天在全国正式公映，豆瓣开分7.8成为本周新片评分之冠。
但是在24小时之内，《被光抓走的人》豆瓣评分从7.8跌至7.1。
▲ 截止发稿前，豆瓣评分7.1
是什么导致如此跳崖式的评分下跌呢？
可能是豆瓣系统在开分后的几个小时内清理了原本计算在内的水军和没有权重的评分。
但是我们发现，开分7.8的时候，豆瓣显示的评价人数在2000-2500之间，
跌到7.5的时候，评价人数为3500-4000之间，
而最终跌至7.1的时候，评价人数已经超过一万。
于是我们可以对比7.8分和7.1分时的分数百分比。
7.8分时，四星的评价占绝大多数，少量五星和三星，以及极少量一星和两星。
但在7.1分的时候，三星和两星的数量明显增多，削减了五星和四星的占比，将平均分拉向了7.0。
也就是说，在《被光抓走的人》上映当日，在影片开分7.8之后，豆瓣系统计入了大量三星和两星评分，这些三星两星评分可能是之前就有，但在开分时不知道什么原因并未被计算在内，也可能是昨天当天更新的评分，很多观众在上映当天走进电影院，结果对这部口碑佳作大失所望。
无论哪种可能性，《被光抓走的人》的口碑显然没有此前宣传营造出来的那么好。至于为什么它的开分分数会那么高，以至于上演了并不多见的短时间内豆瓣评分暴跌？这就不得而知了。
那《被光抓走的人》原来是一部烂片吗？其实对我个人而言，《被光抓走的人》更像是一次失败的尝试。
▲ 《守望尘世》
但是在《被光抓走的人》中，有一小部分人突然消失了，影片首先展现的是事件性的影响——比如车祸，比如煤气爆炸，都是因为有人突然消失导致的。但似乎大家在情感上并没有因此受到影响，或者说至少故事中这些主角并没有。
而真正情感上的影响，是当有人提出，消失的人似乎都是相爱的恋人。
于是我们的主角们，开始怀疑，开始不安。如果自己并没有消失，那么是因为自己并没有被别人真正地爱，还是自己并没有真正爱别人？
这才是《被光抓走的人》的核心，而这个核心竟然是由影片的总策划之一李诞，在大银幕上对观众直接解释出来，“我们到底是可怜人，还是骗子”，然后影片再去展开，之后发生的所有都紧紧扣死了李诞的这句话，感觉就像被剧透了一脸，导致整部片瞬间变得索然无味。
更为致命的是，到最后大家发现，这个关于“消失的人都是恋人”的假设，其实是错误的，不存在的，这些人究竟为什么消失我们仍然不得而知。创作者的意图或许是，故事中这些角色被给与了一个怀疑和审视感情的理由，至于消失的真相或许并不重要，这其实跟《守望尘世》类似。
但在《守望尘世》中，这样的创作逻辑之所以成立，是因为整部剧都在处理由“消失”所带来的直接影响，无论是事件性的还是情感上的，它想让观众关注的是结果和影响，而不是原因。
但在《被光抓走的人》中，创作者想让我们关注的点，并不是由“消失”，这个既定的科幻设定所直接造成，而是由这个科幻设定衍生出的一个错误假设造成的。
在这种情况下，影片的科幻设定就显得格外形同虚设，因为它与影片核心发生了断裂。在这个科幻设定之下，核心可以随意变换，比如故事中的假设可以变成“消失的人都是好人”，而故事和人物便可以随之改变。
但如果将这个科幻设定直接设计为，地球上相爱的恋人都消失了，也就不会有这样的问题了。
那影片又为什么要这样，把核心设计成一个在最后被推翻的假设呢？其实是为了创造出一种让观众误以为深刻的讽刺，明明是错误的假设，但故事中的主角们当真了，这些看似可靠的感情也因此破裂，
那现实生活中我们的感情和信任，是不是也如此脆弱？
所以我认为《被光抓走的人》是一次失败的软科幻尝试，它在科幻设计上出现了这样一个先行的、未解决的矛盾，并企图在这个矛盾之上，拔高影片的深度或者说逼格。但如果根基不稳，之上的建立又怎么能成立呢？
抛开这个科幻设计的尝试来看，《被光抓走的人》是一部情感电影，讲的是爱情，讲的是婚姻。其实比起对于科幻设计不成立，我对情感故事这部分的意见可能更大。看到很多朋友都评价，说这部分特别接地气、特别扎心、严肃且深刻、令人深思时，我其实都是一脸懵逼。
李嘉琪和丁溪鹤在片中饰演了一对不惜违背父母意愿也要结婚的年轻男女。当女生发现两人都没有消失后，便开始怀疑男生是不是真的爱自己。男生情急之下，强奸了女生，事后立马悔恨跳楼，被送去了医院。影片最后，当大家发现消失事件跟爱情无关后，女生在病床前流着泪跟男生表白，两人圆满结局。
跟着我念：
他强奸了她。
他强奸了她。
他强奸了她。
无论什么原因，无论什么情况，无论他有多爱她，他都违背她的意愿强行与她发生了性关系。
而她最后居然还向他表白，这居然就是两人的Happy Ending？我宁愿相信这是审查要求的强行正能量，也无法相信创作者会有这样的逻辑。
《被光抓走的人》试图在科幻设定之下，落到现实，去处理普通人的感情问题。但是强奸跳楼，和小三一起去找小四小五小六，或者被邀请加入换妻俱乐部这种情节，更像是在故事会之类的地摊文学中会看到的故事。
影片甚至用了大量笔墨去刻画黄渤饰演的男主，试图在钟点房偷情出轨，洗了澡又纠结脱不脱裤子的内心挣扎全过程，并最终结束于男主回到家和妻子一起切菜做饭的长镜头，似乎对于创作者来说，这样的陈词滥调就已经足够深刻、引人深思了。
当然我并不是要求电影必须得多么深刻多么平淡写实，但是当《被光抓走的人》以此为创作基调，但实质又背道而驰时，这种断裂感显得尤其令人不适，就像一些豆瓣友邻提到的——
感觉就像被强制上了一节关于什么是爱情什么是婚姻的课，而被教育的内容却又是人尽皆知的常识。
如果抛开科幻设定，又抛开情感故事本身来看，《被光抓走的人》其实有不少可取之处。就像上文提到，创作者显然是想有严肃深刻的基调，所以导演在镜头和调度的处理上都与普通华语商业电影有所不同，
镜头会刻意拉长放缓，或者有一些调度方面的设计，比如片头渡轮上的众生相，或者煤气爆炸戏的那个长镜头，会让人想起阿方索·卡隆《人类之子》的片头段落。包括几次用平行剪辑来收拢多线叙事的尝试，虽然并不成功。
除此之外，影片中演员们的出色表演是能让人看下去的关键，尤其是大男主黄渤，影片对他的刻画最饱满丰富，其发挥空间也因此最大，而上一次看到那么出色的黄渤还是在《亲爱中》，他的戏能立马让人信服这个角色的存在。
最后不得不提的是白客这条故事线。白客在片中饰演小混混筷子，他的发小秦山失踪了，他怀疑是被经常骚扰秦山的周浩杀了，于是私自调查的同时还报了警。结果最后警察说没有证据证明周浩杀了秦山，秦山可能的确是被“光”带走了，于是筷子在雨中的屋檐下痛哭。
明眼人都能看出这是条同志感情线。既然影片主题就是爱情，那显然筷子和秦山是一对恋人，而他无法接受秦山消失的事实，只能偏执地认为秦山被周浩所杀。
不得不提这条故事线是因为，白客这个角色的形象，是中国院线电影中难得正常的同志形象.
终于没有披头散发，没有兰花指，没有阴阳怪气。
其次，筷子这条线也是全片最有潜力的一条故事线，它紧扣的是“消失”，在“消失之人即恋人”的假设出现前，筷子就已经在寻找秦山了，而当假设出现后，寻找有了另一层含义。
这条线的情感是唯一含蓄且隐秘的，而这个寻找过程又是放在一个罪案式的类型框架下。