荷花原产于亚洲，在我国栽种十分广泛，至少已有三四千年的历史，是我国十大名花之一，被誉为花中君子。历代文人为之歌咏，绘画大师亦为之描绘，从而创作出无数赞美荷花的名篇名画。宋代周敦颐就写过“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”的句子，来赞美荷花一尘不染的性格特质和娇艳圣洁的美德；杨万里则有“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的名句；秦观也咏出”斜吹疏雨湿秋江，霜风暗引芙蕖香”之句；王元粹有“风动绿荷香满溪”的赞美；孟浩然也歌之“荷风送香气”；大文学家苏轼更有“秋风静芙蕖，新荷弄晚凉”的佳句……除历代文人墨客吟诗作歌外，画家们也以不同的表现手法，或工细或粗放、或水墨或重彩，来为荷花写照。如宋代吴炳创作的《出水芙蓉图》团扇：画面中一朵富态雍容的荷花在碧绿色荷叶的映衬下，给人以余香散碧空的感觉。至元明时期，写意画兴盛，名家辈出。如钱选、沈周、陈淳、徐渭、陈洪绶、朱耷、石涛、恽南田、李鱓、赵之谦、任伯年等等，以及近现代的齐白石、潘天寿、张大千等都是画荷高手，他们有的用笔豪放、纵横驰骋，用墨泼洒、简约洗练；有的设色清丽、秀润。其
作品皆各具特色，为我们提供了很好的范本。我们要珍视前人的宝贵遗产，汲取精华，创作出更多、更好的具有时代气息的作品。
荷花属睡莲科，为多年生宿根水生植物。它适应性很强，池泽、庭院盆栽皆可。荷花的别称甚多，如芙蕖、芙蓉、水芸、水华、水旦、泽芝、藕花、玉环等。每年六月至九月开花，花形硕大，种类也较多：有单瓣、复瓣、千叶莲、重台莲等。其花色有白、粉红、深红、淡绿诸色，尤以白色和粉红色居多。花瓣通常为16枚，环生于莲蓬根部的莲梗上。而千叶莲、一梗双花的并蒂莲、一梗三花的品字莲、一梗四花的四喜莲等，花瓣可达300-800枚不等；另有一种纤小秀丽的称为碗莲，这些品种的莲花都比较少见。与其他花卉不同的是，荷花的花、实（莲蓬）并生。盛开时的花称芙蕖，含苞未放时称菡萏。花瓣形似汤匙，有平行脉纹。花瓣中心生莲蓬，初生时近黄色，随花瓣生长逐渐呈嫩绿色，成熟后呈深绿色，上有莲室，果实俗称莲子，为青绿色。莲蓬四周密集着寸长的花蕊（雄蕊），花粉为黄色，蕊丝为白色。花蕾形如桃，呈暗紫色或灰绿色。花萼4-5片，待花蕾逐渐开放，花萼自然脱落。荷叶为青翠色，形如圆盘。叶的边缘多曲折，有辐射状叶脉。叶面为深绿色，布满短而细小的钝毛刺；刺间有一层蜡质，水落其上呈珠状滚动。叶背面为淡绿色，较光洁，叶脉隆起。中心有圆柱形叶柄，为淡绿色。柄上布满倒生的细小毛刺。叶芽（小荷叶）形如纺梭，叶背翻露向内包卷，使叶面成一条缝隙。随着小荷叶的生长，逐渐展开，呈圆盘状。地下茎（为藕）呈白色，有节。花梗、叶柄皆由藕节处而生，钻出水面。
要画好荷花，一是通过写生和默写，了解它的结构与生长规律。二是仔细观察风、晴、雨、露中荷花的各种形态，再根据画理的需要加以夸张和取舍。既不能过于真实，又不能面目
全非。如齐白石老人所说：“妙在似与不似之间。”能得形神兼备，方称佳作。
下面以图示的方式简单介绍荷花的结构，以供大家参考。
图中荷花的花瓣有十余枚，环生于莲蓬四周。因透视关系，瓣形有宽窄和长短的变化。无论瓣形如何变化，花瓣的向心性不能变（花瓣根部，长在莲蓬根部的荷梗上）。花蕊呈辐射状，密集在莲蓬与花瓣之间。花蕾形如桃，随花蕾逐渐开放，花萼自然脱落（见图一）。
图一
此图的花蕊以夸张的手法完成，与实际花蕊相差很远。图的左下方是雄蕊的特写（见图二）。
图二
此图为以莲蓬为中心，花瓣在不同角度下的透视变化。对此应加以理解，找出了它的规律性，作画时才能得心应手，画出多种姿态的花头。莲蓬形如酒盅，有的如碗状，花谢后膨大，上有莲室，多者可达20-30个，内有果实，俗称莲子（见图三）。
图三
此图中的荷叶形如圆盘，从不同角度观察全开叶、半开叶和叶芽，其透视变化丰富多姿。勾叶脉也应随透视关系而加以变化（见图四）。
图四
五、《荷塘清趣》步骤讲解
步骤一：先以淡墨笔尖蘸较重墨色点出荷叶形。荷叶边缘用笔要实，叶心处用笔要虚（见图一）。
图一
步骤二：趁湿用较浓墨色依次勾出叶脐、主叶脉和辅叶脉。主叶脉呈放射式（见图二）。
图二
步骤三：用浅草绿色勾出莲蓬（雄蕊），并点出莲子。用浅曙红色画出花瓣。用色不要平，要见笔触（见图三）。
步骤四：用淡墨中锋笔画出花梗和花苞梗，再用曙红色勾出花苞。重墨点出细小毛刺（见图四）。
图四
步骤五：用淡墨画出叶芽梗，重墨画叶芽和倒生的细小毛刺（见图五）。
图五
步骤六：用重墨画出荷叶前面的茨菰和小叶芽（见图六）。
图六
步骤七：用深紫色（胭脂加墨）点花蕊（雄蕊）和蕊丝（见图七）。
图七
步骤八：画三只蜜蜂，要有聚散变化（见图八）。
图八
步骤九：用浅草绿色染荷叶并点苔。题款，钤印（见图九）。
图九
画家简介：郭书仁，号半山庐主人。毕业于天津美术学院，现为天津工业大学艺术学院教授、天津文史研究馆馆员、中国美术家协会会员、天津市美术家协会花鸟画专业委员会副会长、天津市书法家协会会员。少年时期跟随萧心泉学画，后师从孙其峰、萧朗、梁崎，并受王学仲、溥佐指教。擅长花鸟画，兼攻书法及美术理论。
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本文摘自《图解80个重要穴位》，主编：于志远，由中医古籍出版社出版丨编辑//丨排版/
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