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艺术是一个“悟到”的过程，需要不断地学习和实践。成功的艺术家必须具备独特的个性和深刻的思考能力，同时不断地尝试新的方法和形式，让艺术更加丰富多样。只有保持对艺术的热爱和激情，才能成为一名真正的艺术家。
——题记
意大利文艺复兴盛期的美术（16世纪上半叶）：盛期文艺复兴是意大利文艺复兴的全盛时期，这时由于种种的社会及政治原因，艺术家们已不再满足于个人技巧和手艺，竞争激励他们在自然科学和文化艺术各领城中广泛探索，力争获取更大的成就。他们在前辈艺术家探索的基础上进行了概括和总结，使艺术在16世纪初达到了高度成熟完美的境界。
不但题材从宗教内容扩大到现实生活，而且对自然景色也开始加以关注，他们塑造的形象更完美，更具有复杂的个性和心理特点。如果说早期文艺复兴艺术家主要探索透视、解剖等科学法则，那么盛期大师在把握了这些法则后不再受其限制，而是更强调视觉效果，探索作品的戏剧性和新的艺术语言。
可以说，盛期的美术是艺术与科学的完美结合。这时期出现了许多经典的大师，如达．芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、提香、布拉曼特等等。他们不但把美术技法发展到前所未有的高度，而且对于美术理论的建设，也建下了不朽的功勋。
丁托列托（Tintoretto，1518——1594）16世纪意大利威尼斯画派著名画家。
意大利画家丁托列托主要作品有：《圣乔治》《在伊默斯的晚餐》《热那亚贵族的肖像》《一个二十六岁的男人的肖像》《带金链的人》《盔甲骑士》《施洗约翰的诞生》《圣路易斯圣乔治和公主》《亚哈随鲁前的埃丝特》《吉奥拉莫普里利画像》《假设》《福音传教士马克和约翰》《一位年轻的绅士的画像》《威尼斯参议员的肖像》《真理寓言》《施洗者圣约翰的诞生》《男人肖像》《圣特奥多罗学院的寓言》《圣母的介绍》《圣母的介绍》
《迦拿的婚礼》《圣罗奇的神化》《善的寓言》《金犊崇拜》《信仰寓言》《圣乔治与龙》《圣马可的奇迹》《塔奎恩和卢克莱西亚》《浴后的苏珊娜》《苏珊娜洗澡》《圣马可遗体的发现》《登上加略山》《天堂》《加利利海上的基督》《圣马克从沉船中救出撒拉逊人》《被钉十字架》《阿波罗与玛西亚斯》《圣马可遗体的发现》《巴库斯和阿里阿德涅》《苏珊娜与长老》《亚当与夏娃》《勒达与天鹅》《圣女玛利亚》《塔奎恩和卢克莱西亚》《圣女与圣徒》等。
意大利画家丁托列托《圣乔治》赏析
意大利画家丁托列托《圣乔治》布面油彩，1543—1544年作，矫饰主义（文艺复兴晚期），宗教绘画，纵122厘米横92厘米，俄罗斯圣彼得堡厄米塔奇博物馆藏。丁托列托从出生到晚年始终执着于绘画的创作，他不计较任何绘画委托的报酬，他仅仅是乐于绘画、享受绘画而已。即便是很难完成的画作，他也只收取必要的画布、颜料钱，对物质享受全然没有欲望。
意大利画家丁托列托《在伊默斯的晚餐》赏析
意大利画家丁托列托《在伊默斯的晚餐》布面油彩，纵156厘米横212厘米，矫饰主义（文艺复兴晚期），宗教绘画，1542—1543年作。在他的作品中，朴素、淳厚是最重要的特点之一，既没有雍容华贵的皇室景象，也没有富贵堂皇的上流社会色彩。而其本人的生活轨迹更是堪称单调，他不喜欢旅游，也不愿离开故土，因此终其一生都在故乡威尼斯度过。他没有太多朋友，更没有任何特殊的喜好，所热爱的唯有绘画。他把自己的全部人生献给了画布与颜料。
意大利画家丁托列托《热那亚贵族的肖像》赏析
意大利画家丁托列托《热那亚贵族的肖像》布面油彩，1550年作，矫饰主义（文艺复兴晚期），男性的肖像，纵154厘米横131厘米，意大利佛罗伦萨乌菲齐画廊藏。
意大利画家丁托列托《一个二十六岁的男人的肖像》赏析
意大利画家丁托列托《一个二十六岁的男人的肖像》布面油彩，1547年作，矫饰主义（文艺复兴晚期），男性的肖像，荷兰奥特洛勒-穆勒博物馆藏。性格有些桀骜不驯，但丁托列托的一生却充满安定、平和。1954年，在完成最后一幅油画作品后，他患上了严重的胃病，并在两周后与世长辞，留下了淡泊名利的生平传奇与人们的追忆赞美。
意大利画家丁托列托《带金链的人》赏析
意大利画家丁托列托《带金链的人》布面油彩，1551年作，矫饰主义（文艺复兴晚期），男性的肖像，纵103厘米横76厘米，西班牙马德里普拉多博物馆藏。丁托列托是意大利文艺复兴晚期最后一位伟大的画家，和提香、韦罗内塞并称为威尼斯画派的“三杰”之一。
意大利画家丁托列托《盔甲骑士》赏析
意大利画家丁托列托《盔甲骑士》布面油彩，1550年作，矫饰主义（文艺复兴晚期），男性的肖像，纵116厘米横98 厘米，奥地利维也纳历史博物馆藏。丁托列托，1518年，出生于威尼斯，1594年，在威尼斯去世。
丁托列托，原名雅各布·罗布斯蒂（Jacopo Robusti, dit il Tintoretto），是文艺复兴晚期、巴洛克初期意大利画家。他终生在威尼斯生活，既是矫饰派的代表，也在晚年画有巴洛克风格的作品。
意大利画家丁托列托《施洗约翰的诞生》赏析
意大利画家丁托列托《施洗约翰的诞生》布面油彩，1554年作，矫饰主义（文艺复兴晚期），宗教绘画，纵181 厘米横 26厘米，俄罗斯圣彼得堡厄米塔奇博物馆藏。他从年轻时就确立的箴言：“兼融米开朗基罗的线条和提香的色彩”。本人偏爱古代神话和圣经中的奇诡或爱情故事这类题材。
意大利画家丁托列托《圣路易斯圣乔治和公主》赏析
意大利画家丁托列托《圣路易斯圣乔治和公主》布面油彩，宗教绘画，纵226厘米横146厘米，矫饰主义（文艺复兴晚期），1553年作。他画画很快，并且我们仍能在很多作品中看到他的打稿线条。他画中的“笔触和线条”效果明显：笔触更自由，线条更被强调。
意大利画家丁托列托《亚哈随鲁前的埃丝特》赏析
意大利画家丁托列托《亚哈随鲁前的埃丝特》布面油彩，1547—1548年作，矫饰主义（文艺复兴晚期），宗教绘画，纵207.4 厘米横273 厘米，私人收藏。由于父亲从事染布工作，因此丁托列托的小绰号便是“小染匠”。
他的一生可以说是“励志的”，通过自己的艺术造诣改变了自己的社会阶层。
意大利画家丁托列托《吉奥拉莫普里利画像》赏析
意大利画家丁托列托《吉奥拉莫普里利画像》布面油彩，1559年作，矫饰主义（文艺复兴晚期），男性的肖像，纵63厘米横49厘米，私人收藏。这一经历的可行性也和威尼斯的政治社会背景有关，当时的水上之城没有大家族的独裁统治，也没有王室后宫的极权，因此没有极度显耀的赞助保护人，所以缺少超大型的订购，也正因为如此，艺术市场相对而言更加“自由”化，没有过多的条条框框，更多的是普通订购的百家争鸣，或者艺术家画想要画的，然后拿去卖。
意大利画家丁托列托《假设》赏析
意大利画家丁托列托《假设》布面油彩，纵440厘米横 260 厘米，矫饰主义（文艺复兴晚期），宗教绘画，1555年作。拥有野心的丁托列托想要在业界立足自然要增加曝光率，提高自己的作品在艺术市场的价值，并且提升技艺。
意大利画家丁托列托《福音传教士马克和约翰》赏析
意大利画家丁托列托《福音传教士马克和约翰》布面油彩，矫饰主义（文艺复兴晚期），宗教绘画，纵257厘米横 150厘米，1557年作。这一经历的可行性也和威尼斯的政治社会背景有关，当时的水上之城没有大家族的独裁统治，也没有王室后宫的极权，因此没有极度显耀的赞助保护人，所以缺少超大型的订购，也正因为如此，艺术市场相对而言更加“自由”化，没有过多的条条框框，更多的是普通订购的百家争鸣，或者艺术家画想要画的，然后拿去卖。
意大利画家丁托列托《一位年轻的绅士的画像》赏析
意大利画家丁托列托《一位年轻的绅士的画像》布面油彩，1555年作，矫饰主义（文艺复兴晚期），男性的肖像，纵105厘米横92厘米，意大利罗马博物馆藏。丁托列托想要在业界立足自然要增加曝光率，提高自己的作品在艺术市场的价值，并且提升技艺。他渴望接到富有贵族们的室内装潢装饰类的订购，这些工作可以使他施展才华而得到更多的资源。丁托列托十分具有商业头脑，懂得运用市场营销策略。他有时候也会在市场上降价卖画。
意大利画家丁托列托《威尼斯参议员的肖像》赏析
意大利画家丁托列托《威尼斯参议员的肖像》矫饰主义（文艺复兴晚期），男性的肖像，1560年作。他师从威尼斯画派大师提香。但是由于丁托列托的过人才华导致了提香和他师生关系的破裂。丁托列托的职业生涯主要在威尼斯展开。他虽然没有那些常年游历的画家的体验，但是经由和同行、藏家等的交流学习，他受到诸多影响。
意大利画家丁托列托《真理寓言》赏析
意大利画家丁托列托《真理寓言》布面油彩，纵90厘米横190 厘米，矫饰主义（文艺复兴晚期），寓言画，1564年作。他最早的时候看到了矫饰主义的兴起，遂而对这种强调线条弧度，人物姿态婀娜和光效明显的风格产生了兴趣。
意大利画家丁托列托《施洗者圣约翰的诞生》赏析
意大利画家丁托列托《施洗者圣约翰的诞生》布面油彩，纵270 厘米横204厘米，矫饰主义（文艺复兴晚期），宗教绘画，1563年作。为了使他画中的布景得宜，点明并衬托主题，他使用一种特殊的创作方式：在绘画前制作场地的微模型，并用蜡或者泥土制作人物，然后通过对模型的“摆弄”来研究光影效果。
意大利画家丁托列托《男人肖像》赏析
意大利画家丁托列托《男人肖像》布面油彩，纵80厘米横64厘米，矫饰主义（文艺复兴晚期），男性的肖像，1560年作。丁托列托对建筑也很感兴趣。他见证了威尼斯当时的建筑革新。他颇受建筑师塞巴斯提安·塞里欧的影响，后者曾出版了一部关于建筑营造的书籍，大量的插图使得后世能够通过文字和视觉去了解一个建筑的本质和外在。
意大利画家丁托列托《圣特奥多罗学院的寓言》赏析
意大利画家丁托列托《圣特奥多罗学院的寓言》布面油彩，矫饰主义（文艺复兴晚期），寓言画，纵90厘米横190厘米，1564年作。来自佛罗伦萨的雅各布·桑索维诺也是丁托列托熟知的一名建筑师，桑索维诺具有装饰性的建筑设计给予了丁托列托不少灵感。在丁托列托的画中，尤其是宗教画中，背景里的建筑很值得推敲。
意大利画家丁托列托《圣母的介绍》赏析
意大利画家丁托列托《圣母的介绍》布面油彩，1553—1556年作，矫饰主义（文艺复兴晚期），宗教绘画，纵429厘米横480厘米，意大利威尼斯圣母德尔奥尔托教堂藏。他的肖像风格独特，容易辨认：深暗的颜色且少装饰的背景和通常侧四分之三脸并望向画外的人物。他的技艺非常娴熟，善用细小短促的笔触，使它们相依，上下叠加，而把人物的神态、脾性都描摹出来了。背景的整块暗色和人物脸部描摹肌理和微表情的短线条形成了明显的对比。
意大利画家丁托列托《幸福寓言》赏析
意大利画家丁托列托《幸福寓言》布面油彩，纵90厘米横190 厘米，矫饰主义（文艺复兴晚期），寓言画，1564年作。这样的画面设置效果各异，有时候似乎是将人的孤立感表现了出来，而有时候却是权力地位的强调。
意大利画家丁托列托《迦拿的婚礼》赏析
意大利画家丁托列托《迦拿的婚礼》布面油彩，1561年作，矫饰主义（文艺复兴晚期），宗教绘画，纵435厘米横 535 厘米，意大利威尼斯安康圣母堂藏。1553至1555两年间，丁托列托的用色常借鉴于韦罗内塞，而画中的人形物像更自然和谐。
意大利画家丁托列托《圣罗奇的神化》赏析
意大利画家丁托列托《圣罗奇的神化》布面油彩，1564年作，矫饰主义（文艺复兴晚期），宗教绘画，纵240厘米横360 厘米，意大利威尼斯圣罗科大学校藏。比如他在威尼斯几所教堂的作品：圣托瓦索教堂的 «最后的晚餐»，圣母升天巴西利卡的 «圣母升天» 等。1560年左右，他的作品出现在很多威尼斯教堂。他在1564年的时候参选（一座文艺复兴时期造的建筑）举办的艺术比赛，丁托列托凭借一幅 «圣·洛克» 获胜，得以取得装饰建筑两间巨大的内室的机会，他为此创作的壁画数量可观，多达65幅。
意大利画家丁托列托《善的寓言》赏析
意大利画家丁托列托《善的寓言》布面油彩，纵90厘米横190厘米，矫饰主义（文艺复兴晚期），寓言画，1564年作。当时的威尼斯有不少人对如此独特的肖像画感兴趣，因此皆有画肖像的机会，丁托列托构建了自己的社交网，从中获得相应的“收益”。
意大利画家丁托列托《金犊崇拜》赏析
意大利画家丁托列托《金犊崇拜》布面油彩，纵159.1厘米横271.8 厘米，矫饰主义（文艺复兴晚期），宗教绘画，1560年作。这一系列的壁画取材于圣经，风格主要是矫饰主义，人物躯体修长，弯曲呈一定弧度，光影如剧院般。
意大利画家丁托列托《信仰寓言》赏析
意大利画家丁托列托《信仰寓言》布面油彩，纵90 厘米横190 厘米，矫饰主义（文艺复兴晚期），寓言画，1564年作。由于室内装饰等工作耗时耗力巨大，通常是由一个团队完成的。丁托列托也有自己的团队，比如装饰威尼斯总督府的时候，他的儿子多米尼克也参与其中。他和总督府也有着良好的关系，他还是总督府赞颂总督品格的系列画作的创作者。
意大利画家丁托列托《圣乔治与龙》赏析
意大利画家丁托列托《圣乔治与龙》布面油彩，1560年作，矫饰主义（文艺复兴晚期），宗教绘画，纵158厘米，横100厘米，英国伦敦国家画廊藏。画的初衷是参选总督府大议事厅的装饰。画的构图呈螺旋向上结构，顶层的浮云上是被众宗教人物簇拥的基督授冠圣母玛利亚之景，十二使徒、天使、神父等都被悉数画在了云上。
意大利画家丁托列托《圣马可的奇迹》赏析
意大利画家丁托列托《圣马可的奇迹》1548年作， 现藏威尼斯学院美术馆，画面极大，有纵416.5厘米横343.5厘米，是集中反映劳动人民凄惨遭遇的一幕情景，但画家是借着宗教的外衣把它表现出来的。《圣马可的奇迹》画的是基督教还未被统治者承认的年代的故事：一个奴隶信徒被异教徒(在基督教的精神世界里，凡不信该教的，都被称作异教徒)们抓住，在刚要被虐杀的时候，圣马可(威尼斯城的守护神)从天而降，拯救了他。
在这里，圣马可的形象代表了威尼斯，全画的主题就象征着咸尼斯的独立与它那拯救基督徒的重大任务。画的构图在所有文艺复兴杰出的画家中都是罕见的。被虐待的奴隶的倒卧姿态，从上倒挂下来的圣马可的身躯，显示了画家在表达急速运动中的人体透视缩形的能力。从某种意义上看，丁托莱托的画风已和以庄严和谐的戏剧场面或华美秀丽的圣母形象为代表的文艺复兴的画风相去甚远了。
意大利画家丁托列托《塔奎恩和卢克莱西亚》赏析
意大利画家丁托列托《塔奎恩和卢克莱西亚》1559年作，布面油彩，纵85.8厘米横101.5厘米，博尔内米扎博物馆藏。在16世纪晚期的艺术家中，最杰出的应该算是丁托列托。丁托列托，原名雅各布·罗布斯蒂,威尼斯画家，受业于提香门下。他画有多幅裸体画，其中如《浴后的苏珊娜》，在表现人体的魅力上，达到了优雅而不娇艳的高超境界。
意大利画家丁托列托《浴后的苏珊娜》赏析
意大利画家丁托列托《浴后的苏珊娜》的主题取材于旧约圣经，但以理书第十三章，美丽的苏珊娜在沐浴时遭到两位意欲侮辱她的老者的偷窥，故事中的苏珊娜在面对老者的胁迫时坚决不从，而被认为是贞女的典范。这个故事在一千零一夜中也有相似的描述，这里的苏珊娜是在花园中祈祷的时候遇到了好色之徒。
画中的光主要照在了苏珊娜的身上，可见她莹白的肌肤、丰腴的身体和婀娜弯曲的体态。如此的形体展现的正是矫饰派的美学。她转向观众的脸蛋双颊嫣红、直视的眼光无辜又诱人，以及卷曲和飘下的细丝金发强调了这种女性美。苏珊娜正被仆人包围着梳妆，左边的蓝裙仆人轻梳苏珊娜的秀发，另一边的红衣则正在替苏珊娜“美足”，三者构成的斜线构图使画面很灵动，和右上角窥视的两位老者的姿态形成对比和呼应。苏珊娜集中了所有人的注意力。
意大利画家丁托列托《苏珊娜洗澡》赏析
意大利画家丁托列托《苏珊娜洗澡》威尼斯的戏剧团体有多达五十多个，很是流行。社会各层都被这种文化所影响，剧院对于室内布景毫不含糊，有不少年轻艺术从业者参与到剧院布景这一行业之中。丁托列托便是其中之一，也正是这一经历使他首先对平面画布上的构图尤为敏感，他的构图常常有剧院内景般的空间感；其次对画面的光影十分重视，较强的明暗对比让他的创作呈现出一种时间定格般的戏剧性。
意大利画家丁托列托《圣马可遗体的发现》赏析
意大利画家丁托列托《圣马可遗体的发现》1562年作，纵422厘米横516厘米，威尼斯学院藏。丁托列托⼤胆地运⽤了“短缩法”，画出在飞舞中降落的圣者。周围群众惊愕的表情、颤动的体姿，反映出微妙的⼼理变化。画⾯有很强的戏剧性，但⽆矫揉造作之感。丁托列托多次以圣马可事迹为创作题材，如《圣马可遗体的发现》，便是其中较出⾊的⼀幅。
意大利画家丁托列托《登上加略山》赏析
意大利画家丁托列托《登上加略山》1566-1567年作，纵515厘米横390厘米，威尼斯圣罗利学院壁画。也许是因为他厌倦了提香简单的形色之美，也许是因为他希望能画出更加振奋人心的画面，丁托列托想以新的观点表现，去探索表现古老传说和神话的新方式。
意大利画家丁托列托《天堂》赏析
意大利画家丁托列托《天堂》布面油彩，矫饰主义（文艺复兴晚期），宗教绘画，1588-1592年作，纵700厘米横2200厘米，威尼斯总督宫藏。从放大镜里可以发现这些画像应该是画中人物坐在工作室，画家现场即席而作。这与提香总是有人出高价请他画像，有着很不同的境遇。
他在晚年，画了这幅面积达197平方米的《天堂》，真是精力过人，令人惊异而钦佩。
意大利画家丁托列托《加利利海上的基督》赏析
意大利画家丁托列托《加利利海上的基督》布面油彩，纵117厘米横169厘米，矫饰主义（文艺复兴晚期），宗教绘画，1575—1580年作。也许是因为他厌倦了提香简单的形色之美，也许是因为他希望能画出更加振奋人心的画面，丁托列托想以新的观点表现，去探索表现古老传说和神话的新方式。
意大利画家丁托列托《圣马克从沉船中救出撒拉逊人》赏析
意大利画家丁托列托《圣马克从沉船中救出撒拉逊人》布面油彩，1575—1580年作，矫饰主义（文艺复兴晚期），宗教绘画，纵117厘米横169厘米，德累斯顿绘画馆藏。丁托列托喜欢把画中的人物用不寻常的视角和高难度的透视呈现，尤其在描绘那些伟大的圣经故事和圣迹传奇时，观看的人总是十分强烈地感受到他所画的那些事件的刺激性和戏剧性。
意大利画家丁托列托《被钉十字架》赏析
意大利画家丁托列托《被钉十字架》1565年作，矫饰主义（文艺复兴晚期），宗教绘画，纵536厘米横124厘米，威尼斯圣罗科学院壁画。作品表现了兵丁们用海绵蘸醋，要给基督饮用的场景。画面中充斥着各色人物，十字军士兵、基督的追随者、异教徒，甚至丁托列托的同时代人（肖像画特征明显的人物）。后者看着眼前的景象，仿佛此情此景正于当下发生。钉着好小偷的十字架正被竖起；坏小偷正被缚于十字架上；一架梯子在为基督的下十字架做准备。
处于画面正下方的玛丽，晕倒在了同伴的怀中。这是一个发生在夜里的事件，画面被基督发出的光芒所点亮。整个事件围绕着基督发生，艺术家用强烈的透视和老练的构图方式使得画面紧张感十足。最重要的是，艺术家将此事件的永恒精神和时代以及自然联系了起来。
此作品是画家1565年为威尼斯的圣罗科学校所作的五十多幅圣经图中的一幅，也是其中最富有魄力的一幅。场面的宏大与深刻，在西欧美术史上的同题材之作中还从未有过。画面中央，是刚立起的基督受刑的十字架，人们都注视着他。玛利亚和使徒们扑倒在十字架下，另外两个强盗正在做磔刑的准备。所有的人都以十字架为轴心，运动着，而且都极生动有力。画面上笼罩着一层神秘的光，而人物就在这层光的明暗里浮现出来，使场面产生极为强烈的戏剧效果。
意大利画家丁托列托《阿波罗与玛西亚斯》赏析
意大利画家丁托列托《阿波罗与玛西亚斯》1545年作。丁托列托最早接受的订件是《阿波罗与玛西亚斯》，委托人为彼得罗·阿雷蒂诺（Pietro Aretino）。后者在一封公开信中谈道：丁托列托作画非常迅速，是一个不可多得的天才。《阿波罗与玛西亚斯》表现的是一个田园场景，诗意的感觉让人想起乔尔乔内的名作《田园合奏》。
意大利画家丁托列托《圣马可遗体的发现》赏析
意大利画家丁托列托《圣马可遗体的发现》意大利1564年-1587年，丁托列托为圣洛克大会堂创作壁画，这也是他成功路上的重要转折点。大会堂的墙壁和天花板上布满了作品，且大部分由他亲自完成。作品表现了《旧约》与《新约》中的重大事件和圣徒们的生活，其中，圣洛克的功绩被着重表现。画家丁托列托《圣马可遗体的发现》1562-1566年作。
意大利画家丁托列托《巴库斯和阿里阿德涅》赏析
意大利画家丁托列托《巴库斯和阿里阿德涅》1578年作。布面油彩。丁托列托为后世留下了宝贵的艺术财富。他的三个孩子：女儿玛丽埃塔（Marietta）、儿子多梅尼科（Domenico）和马可（Marco）也成为了画家。其中，多梅尼科继承了父亲的工作室。多梅尼科的风格和父亲如出一辙，他画的很多作品都被认为是由丁托列托所作。不过从整体来讲，多梅尼科的作品缺少父亲作品中的那种灵活性。
意大利画家丁托列托《苏珊娜与长老》赏析
意大利画家丁托列托《苏珊娜与长老》为了能达到一种神秘的戏剧效果；为此丁托列托不惜牺牲柔和的色彩美。他运用奇异的光线和配合色加强了紧张和激动的感觉，我们觉得戏剧正高潮——公主好像即将冲出画面向我们奔来，而画中本该是主角的圣乔治却很违背常理地被移到了画面后面，成为了背景。
除此之外，后世的很多著名艺术家，比如埃尔·格列柯、鲁本斯以及委拉斯贵支，都在一定程度上受到了丁托列托的影响。
意大利画家丁托列托《亚当与夏娃》赏析
意大利画家丁托列托《亚当与夏娃》画家充分体现了丁托列托对人体运动精确的展示技巧。人物的动态和裸体的美感跃然于画面，构图也十分饱满。虽然它充满了想象力，但不是当时所有的人都能接受画家这种新的画法，因为他看起来像尚未定稿，甚至显得马虎和粗糙。
意大利画家丁托列托《勒达与天鹅》赏析
意大利画家丁托列托《勒达与天鹅》丁托列托没有像通常理解的大师所具备那些完美技术，只是当他已经传达出传奇场面的景象时，他认为画已经完成了。其他的修饰不仅无助于他的这一目的，反而分散观众对戏剧性体验的分心。
意大利画家丁托列托《圣女玛利亚》赏析
意大利画家丁托列托《圣女玛利亚》丁托列托善于通过多视点强化透视效果，营造戏剧化构图，画面色彩富丽，光线闪动不定，人物动作夸张，作品继承提香传统的同时又有创新，在叙事传事方面效仿米开朗基罗，可以说在威尼斯画派中独树一帜了，佛罗伦萨手法主义有两种趋向，一是反古典的倾向，二是优美雅致的倾向，丁托列托把这两种倾向合二为一。
意大利画家丁托列托《塔奎恩和卢克莱西亚》赏析
意大利画家丁托列托《塔奎恩和卢克莱西亚》1559年作，175.3厘米横151.8厘米，芝加哥美术学院藏。丁托列托的作品在叙事传情方面，突出强烈的运动，且色彩富丽奇幻，在威尼斯画派中独树一帜。
意大利画家丁托列托《圣女与圣徒》赏析
意大利画家丁托列托《圣女与圣徒》在色彩运用上，丁托列托偏爱冷色系的色调，他画面上的暖色不追求艳丽，暖色中的明暗是为了加强人物的心理因素，在褐色的底子上做光与影的对比，显示出一种紧张的气氛和激动的情绪。对于与丁托列托同时代的人来讲，丁托列托如此戏剧性地处理画面的技法，确实让他们目瞪口呆，尽管人们已熟知提香的天才，习惯于为提香喝彩，但丁托列托对光线安排的大胆、随意，空间构思的丰富性，还是让他们暗暗叫绝。
丁托列托是十六世纪威尼斯画派的最后一位大师，被艺术史家誉为文艺复兴盛期美术的“勇敢的捍卫者”。于1518年诞生于威尼斯，而且终其一生于威尼斯(1594年卒)。因此被看成威尼斯画派中最地道的威尼斯画家。是意大利文艺复兴时期的伟大画家之一，他的绘画特点主要体现在以下几个方面：
构图：丁托列托的构图构图大胆，常常出奇制胜，人体在激烈的运动，光在画面上起着重要的作用，它或以对比来强调夸张的人的动势，或者为增强画面的戏剧性气氛进行渲染。常常打破传统规则，具有强烈的创新性。他善于运用多视点透视，使得画面层次丰富，空间感强烈。同时，他也很注重画面的戏剧性效果，通过精心安排人物和景物的布局，创造出极具张力的画面结构。
色彩：丁托列托的色彩富丽奇幻，动感突出强烈。色彩运用非常出色，他的色彩明亮且富于变化，常常通过色彩的对比和渐变，营造出神秘、浪漫的氛围。同时，他也善于运用光影效果，使得画面更加立体和生动。
人物造型：丁托列托的人物造型独特，他的人物常常具有强烈的动感和生命力，肌肉线条流畅且富有弹性。他的人物形象也常常融入了古典艺术的元素，使得画面更加丰富和有深度。
创作理念：丁托列托的创作理念富有民主思想，深受人文主义思想影响，他注重表现人的情感和个性，通过绘画来探索人类存在的意义和价值。他常常将一些下层社会的人物，如水手、码头苦力等等画进他的宗教画里。他的作品常常表达出对自由和正义的追求，以及对生命的敬畏和赞美。
丁托列托的绘画气魄宏大，他画过相当数量的巨幅大画，人物众多，构图复杂。在意大利文艺复兴时期独树一帜，他的作品具有强烈的个性和创新性，对后世艺术家产生了深远的影响。
赏名家书法，悦从容人生。亲爱的读者们，观赏了丁托列托的这些作品后，您有何感想？欢迎在评论区留下您的看法和建议，您的参与和支持是我们前进的动力。感谢所有关注和支持我们的粉丝们，是您们的支持和鼓励让我们更加有动力前行。我会与大家积极互动，分享我们的见解和体验，让我们一起享受艺术的美好，享受从容的人生。