天津博物馆2005年曾举办“海峡两岸玉缘—山水堂藏玉特展”，展品出自台湾著名收藏家黄明辉先生。那次展览共展出225件唐宋辽金元明清玉玩，每件展品无论是工艺、质量或收藏题材，都呈现出极高的水平和特色，受到天津古玉爱好者的赞誉。
这是天津博物馆为推动海峡两岸文化交流，弘扬中华玉文化，借新馆开馆之际，首次邀请私人藏家的特展。
黄明辉先生是台湾著名实业家，曾任台南市文物协会理事长，出于对祖国传统文化的热爱，近二、三十年来，戮力于历·文物收藏，品类不论瓷器、玉器、木雕、杂项等，只要精致稀有，都是他求珍索瑰的对象，尤其是玉器方面，更以“真、精、奇”闻名。
唐/辽·白玉荷塘双鹅纹嵌饰
唐/五代·白玉孔雀纹饰
RMB 63,250
白玉一面带有微黄石灰色沁，半圆形片状，双面纹饰相同，镂雕一孔雀飞翔于天际，周身祥云围绕，图案结构简练，造型优美别致，神态怡然，超凡脱俗。孔雀大头尖喙，以短阴线相连斜琢成圆眼；粗颈曲折有短阴线羽毛纹，身躯比例纤细，以大斜刀将身与双翼分开使之有浮雕效果，短翅以排列整齐之短阴线饰羽毛纹，此为唐代常见鸟翅风格。后拖羽翎长尾，尾翎心形中空，外饰短阴线长而飘逸。云纹造型结构疏落，一头为涡卷云纹为主。
此器造型风格与浙江临安五代吴越国康陵出土玉器类似，故可能为同期或稍晚的宋代作品。
唐/宋·白玉翔雁流云纹带饰
唐-辽·白玉双云雁纹带饰
RMB 97,750
白玉晶莹洁白；温润无瑕，扁平状，厚薄均匀，底面平素无纹，正面微微弧凸，方形外框一边圆弧，一边平直并凸出两块轴柱，两轴柱中间各有一轴心孔，可与扣环、扣针构成一组可活动的带头。
此器中间镂雕两只飞雁一大一小比翼同飞，似乎异常恩爱，双雁上下各有一片云彩点缀，此为唐宋时代常见的题材。雁头、尖喙均简作不饰纹路，细颈长伸，所构线条流畅优美，双翼开展又长又宽，简饰放射状阴刻线以为翼羽纹，雁身与尾相较显得较短小，使得双雁看来体态轻盈活泼，神态生动逼真。此种带头造型及双雁风格，大都始于唐代晚期，流行于辽代。
辽·白玉沙坑沁双鹤火珠云纹牌
辽金·白玉双凤莲花纹饰
宋·灰白玉双大鹧鸟湖石纹炉顶
辽·褐色玉雁佩
RMB 172,500
宽5.3cm。黄褐色玉，并有黑药膏脂沁，立体圆雕一雁转颈回首贴于双翅上，作栖憩状。雁圆头回首、圆眼凸起、前额有肉瘤、尖喙、长颈、身躯肥硕、合翅、羽翼丰满，羽翼刻画简练，只以一弧线将翼肩与翼尾毛纹分开，双足收于腹下，雁尾扁平以几条阴线简饰，雁头的比例与身体曲线匀称写实优美。雁的形态虽刻画随意，但形神兼备，栩栩如生，显现出辽代的艺术风格之高。头前双翼间有一穿孔上下贯通，可供佩挂。
辽金·白玉宝鸭立莲纹佩
RMB 11,500
长3cm。白玉微有深褐色灰白沁，片状，两面纹饰相同，镂雕一水鸭伫立于一含苞待放的莲花枝梗上，显现出水鸭体态的轻盈，神态呆憨悠闲，造型简练写实。水鸭小圆眼内凹，为一般所称“点眼”，大都为唐代至宋代玉雕动物眼睛常用装饰手法；长喙宽扁、曲颈挺胸，身躯肥满，两翅并合贴于身，并以三条直线中刻三组横线为羽翅纹，短尾下垂展开，腹部及尾均饰短阴刻线为羽毛纹，双脚裹于腹下。头顶有一孔上下贯通至底部，以供系挂之用。
辽金·宝鸭衔莲佩
辽·灰白玉卧雁佩
宋·白玉宝鸭衔莲佩
RMB 11,500
白玉微有深褐色灰白沁，片状，两面纹饰相同，镂雕一水鸭伫立于一含苞待放的莲花枝梗上，显现出水鸭体态的轻盈，神态呆憨悠闲，造型简练写实。水鸭小圆眼内凹，为一般所称“点眼”，大都为唐代至宋代玉雕动物眼睛常用装饰手法；长喙宽扁、曲颈挺胸，身躯肥满，两翅并合贴于身，并以三条直线中刻三组横线为羽翅纹，短尾下垂展开，腹部及尾均饰短阴刻线为羽毛纹，双脚裹于腹下。头顶有一孔上下贯通至底部，以供系挂之用。
宋元·白玉宝鸭衔荷佩
高3、宽5厘米。曲颈回首，口衔一莲枝。身体肥硕，以阴线刻划羽翅纹，两足隐于腹下。雕琢精致、细腻，柔美写实。另一种圆雕形式玉山子，最早创新于宋代，兴盛于清代，体积亦由小及大，题材内容丰富多彩，有山水、人物、花鸟等等，仿佛一幅幅立体的中国画，空灵俊美。
宋·黄玉圆雕大吉（大鸡）佩
金元·白玉孔雀牡丹纹嵌饰
金元·青白玉双凤牡丹纹饰
RMB 345,000
宽13.3cm。青白玉，心形扁平状，底层为一随形边框，中间弧起以多层次镂雕技法琢一对凤凰鸟回首左右对视，张口欲鸣，展翅欲飞，好像鸾凤和鸣，夫唱妇随，款款情深，双凤鸟中间有一朵绽放盛开的牡丹花，花叶枝梗穿插交错，花瓣及花叶翻卷内洼，有很强的立体感，这种工艺俗称“剔地洼叶花”。
凤凰鸟为传说中的神鸟，祥瑞的象征，被尊为鸟中之王，有雌雄之分。在此造型基本相同，丹凤眼，短勾喙，啄下有肉髯，头顶有花状羽冠、细颈，双翅均以阴刻线饰放射线状羽毛，唯尾羽稍有不同，一为分成四岐长尾似长草内卷，一为分成六股锯齿状似蒲公英叶的长尾，造型生动写实，琢工刻画细腻。
金元·白玉龙凤呈祥纹饰
金元·白玉海东青啄鹅带饰
金元·青白玉连珠纹春水嵌饰
金元·青白玉春水纹饰
金元·灰白玉春水纹饰
RMB 36,800
高7cm。白玉有灰白色沁斑，长方形，正面高浮雕一只强悍娇小的海东青追逐一只惊慌失措的天鹅，天鹅急速俯冲入水草茂密的水塘中躲藏，天鹅身体虽比海东青大好几倍，但仍然不敌娇小的海东青。整器描述生动逼真、为辽、金、元时代等北方少数民族喜用的题材。
天鹅作俯冲状，头颈穿过水草丛中，微张口，似在惊慌嘶鸣，身躯丰腴肥硕，双翼展开，以排列整齐呈放射状的阴线饰翼羽纹，短尾展张，脚趾勾收；海东青娇小强健，简琢外形，圆头、尖勾喙、展翅飞翔。神态写实生动，此时此境将海东青追捕天鹅的击杀过程，一目了然的呈现在各位看官眼前。
金元·白玉春水纹带饰
唐/宋·白玉双燕纹饰
RMB 46,000
白玉，扁平状，单面镂雕两只云燕并排一起。云燕造型相似，圆头、三角眼，两尖喙厚实相交，身躯细长，身饰短阴线为羽毛，双翼并合以排列整齐的长阴线饰羽翼纹，长尾似流云飘逸，并分叉勾卷。整体造型别致奇特，古朴典雅。鸟身以密集短阴线为茸毛纹，鸟尾为双勾流云状，这种风格大都流行于唐代至五代。
金元白玉荷塘鹭鸶纹嵌饰
金元`白玉留皮巧色荷塘鸳鸯纹嵌饰
金元·白玉巧色荷塘双鹭鸶及龟吐祥云纹嵌饰
金元·白玉宝鸭穿花佩
金元·白玉牡丹绶带鸟纹带板
元·灰玉牡丹绶带鸟
元·白玉牡丹绶带鸟纹带饰
元·青玉牡丹绶带鸟纹带饰
元·青玉龟吐祥云灵芝鹤纹带饰
元·象牙龟吐祥云纹带饰
元·白玉荷塘鹭鸶纹炉顶
元·灰白玉提油荷塘鹭鸶纹炉顶
元·白玉荷塘鹭鸶纹炉顶
明·白玉荷塘鹭鸶纹炉顶
明·白玉凤凰纹带板
RMB 34,500
白玉无暇，温润晶莹，方形外包铜框，内以双层镂雕一凤回首张望，展翅欲飞，一足抬起，一足伫立于湖石之上；在凤鸟其前有一棵不知名的树，枝叶扶疏蜿蜒而上，在右上角有流云托日，全器可寓喻“丹凤朝阳”，其底层为勾卷云纹。
凤凰头顶羽冠，有披羽向头后伸展，长细眼、短喙、下颚有肉髯，头与颈处有涡旋纹，长颈左右各有一向上勾卷的羽纹。身躯瘦长，双翅展开，且以菱形内加短阴线饰翅羽纹，双肢修长，一足举起，一足直立于湖石之上，三绺长尾后举成锯齿状，凤凰纹饰刻画随意，整器雕琢刚劲有力，结构无暇，边框周围留有琢制痕迹，不加修饰，这也是明朝玉雕风格之一。
明·青白玉穿花天鹅纹饰
明·白玉镂雕牡丹绶带鸟纹牌
RMB 126,500
白玉晶莹温润，洁白无暇，双面镂雕纹饰相同。本器主题为一长方形框，框内为盛开的牡丹花，其下有一绶带鸟伫立于湖石之上，回首张望展翅欲飞，其旁以枝叶交缠满布其它空间，一副花团锦簇，鸟语花香的情景；此牡丹造型以平面加阴刻线为饰，为明代特有的风格。此器上面为半圆状，镂雕一通宝，外加饰三圈缠枝叶，翻卷起伏，整器镂空雕琢，显得轻灵剔透，层次分明，玻璃光泽强烈，并意含吉祥寓喻。
此种玉牌造型流行于明代，清代以后玉牌虽盛行，但少见方形全器镂空，大多为“剔地阳文”或浅浮雕纹饰。
明·白玉万字连珠花鸟纹牌
明·白玉连珠鹤纹带板
明·白玉荷塘鸳鸯炉顶
明·白玉荷塘鸳鸯纹嵌饰
元末明初·白玉鸳鸯佩
清·白玉花鸟纹嵌饰
清·白玉双天鹅荷塘嬉戏图
清·白玉海东青啄天鹅
清·白玉蝠莲花鸟纹佩
清·白玉花鸟佩
清·青白玉莲塘双鸳鸯纹嵌饰
清·白玉牡丹花凤纹嵌饰
元·白玉鹰熊纹带饰一组
元·灰玉鹰熊纹带饰
元·白玉鹰熊纹带饰
唐/宋`白玉云狮戏球佩
唐·白玉六牙云象佩
元·褐皮双狮戏球纹嵌饰
RMB 103,500
青玉，有碎黑斑点，带黄褐色皮，巧作狮头及尾。椭圆形边框，器表向中央成弧凸状隆起，多层透空镂雕，边框左右各有一穿孔可供带穿。双狮对戏，彩带环结飘舞其间。双狮基本造型相似，狮头顶与狮鼻相连接成葫芦状，腰边有两杏眼圆睁，炯炯有神，狮头顶边有卷曲状鬃毛，造型虽滑稽，却是典型元代玉狮头雕法之一；狮前双足曲伸，后足向后撑，四肢均有阴刻火焰纹，身躯矫健，无啥赘肉，狮尾向后飘扬，较夸张，狮头与身躯大角度弯曲，双狮相对吼；其间有上下层交错易位的三环彩带结，颇具立体层次感，又彩带向内削切卷曲，边有缺角，不同于前朝和明、清时代的做法，为元代时彩带特殊的造型。