高古玉辨伪之

凡见一玉,必须形神兼备,才能认古。在这个知识爆炸的时代,辨假识仿的高见学说层出不穷,对于刚刚想来参加玩玉的新人,常常弄得缭乱眼花,交去了学费买来的却是懵圈。请教于砖家,云山雾罩后,当然都怪你自己悟性差。

虽然高仿多如牛毛,但无论技术手段如何高超,古玉都有无法企及的难仿之处。如何入手?本条以为:先得从这难仿之处开始摸索起步稍为稳妥。古玉有形而上的“神”不可仿和形而下的“形”不可仿,约述如下:

目前高古玉越来越受收藏爱好者的追捧,拍卖市场上高古玉的价格也是屡创新高,利益驱使,造假者高中低仿满市场都是,造假之术也是日新月异,型、神、工现在都已经仿的非常好了。古玉乃天地之精华与先民之智慧所凝结,必有难仿之处,如果长时间的学习领悟钻研其要髓,抓住真品古玉的共性特征,真的就是真的,假的无处遁形。通过前人识玉经验总结,细察真伪古玉样本,以下几点为古玉难仿之处。各位收藏达人如果细心揣摩,必有所得。

1、“光气”之难仿。出土高古玉,历之千年,一朝出土,则光华自现。虽然如完全钙化的鸡骨白,也一定有光气。有包浆,即使由于土壤环境有灰皮或碱性皮壳包裹,一旦盘玩,必然光气莹润,这是难仿之处。

2、“熟旧”之难仿。前辈形容古玉之熟旧“如白水煮萝卜”,“赛秋葵”都颇为形象。而古玉熟旧得原理,是因为岁月地理之煎熬,致使玉质疏松,外表观察,如水乳充盈。凡未经长期入土之玉,很难形成此状态。唯“老料新工”的仿品,虽熟旧无异,必须详细微观观察其工痕。

3、“皮壳”之难仿。古玉的皮壳,是经过数千百年寒暑交替、水土侵蚀所形成,不同地域所出土的古玉,虽然年代相仿,但皮壳绝对不同。或水坑、或干坑、或沙坑、或碱土,各有各的状态。近些年来的高仿,虽做皮工夫大有改进,但对于真正有经验的明眼藏家,不难识别——或沁浮、或皮燥、或色异、或神伤。

4. 古玉的惊裂纹不可仿

俗话说:十玉九裂。古玉、高古玉往往多带有各种裂纹,虽然通过现代技术手段能够模仿制造冰裂纹、火劫纹;但是,无论多高手段都无法仿造惊裂纹。

惊裂纹是古玉突然受到外力撞击而产生的裂纹,往往是单一方向,沿着玉质解理的纹路开裂,十分显眼的裂纹,甚至可以在古玉表面看到缝隙,甚至一不小心可能会沿惊裂纹把器物毁断——所以,惊裂纹不可仿。

一裂切断首尾——险

裂断璧惊

两条缝隙沿解理延伸

惊裂打开深沁之门

5. 古玉的土蚀结晶不可仿

土蚀又称土沁、土咬、蚀孔、蚀洞、蛀孔等。

蚀洞、蛀孔是出现在玉件上的许多大小不一,形状各异的孔洞状结构。它们基本呈不规则的孔状,从外表看,有的孔洞单独存在,有的二个或多个孔连在一起,更甚者有成片的许多孔洞相互融合,形成蚀斑状结构蜂窝状特征。放大倍数可清楚看到蚀孔、蛀孔绝大多数表现为口小内大,口内还会套有多层小口,洞中有洞,孔中有孔,层层叠叠犹如进入熔洞一般。

土蚀往往还伴随着次生结晶。

土咬洞口壁一般非常细薄,孔壁边缘尖锐锋利,与孔洞绝无丝毫混沌不清之感,过渡极其干净利落。加之蚀洞内形成的纤维状闪亮次生晶体——所以,土蚀结晶不可仿。

曾被金龙咬一缺?

咬个洞玩玩

孔中孔,洞中洞

次生结晶

这么漂亮如何仿啊?难煞个人了

6 . 古玉的塌缩不可仿

因气候变化或其它因素,玉皮壳上会表现出膨胀或萎缩。膨胀的结果是出现桔皮纹、象皮纹、皮疹纹而萎缩的结果是出现缩斑、缩纹。缩斑又称烂班,烂班严重的是为古玉的老化萎缩现象。

缩肉了,油脂肉缩成了僵板肉

如果不出土,准备继续塌陷下去了

缩出一张大嘴巴

想把塌陷的一面藏躲起来,躲得了吗?

7 . 古玉的地弯(形变)不可仿

玉器在坑里钙化后,由于物理特性的改变,玉质变软,此时若再受到外力的作用,会发生弯曲,此现象叫"地弯现象"又称“地障”。

说了都多余——所以,地弯真的无法仿。

弯上翘翘了,古人可没想做这么丢人噢

弯了吧,像过了期的大饼子

弯的夸张弯的可爱

这个弯的拉风吧

8 . 规制”之难仿

汉之以往,美玉为神灵帝王所专享,其规甚严,其制甚谨也。今之做伪者依图录仿之,然往往不合其矩也。以良渚为例,真品神人纹之细腻、精确,惟感叹神工耳,诸多仿品,从未稍近之。

9 .“工艺”之难仿

今之高仿,舍利器而就手工,故仅以“新工”“老工”为标尺,已非良策。然仿品以利当先,手工故可学,手艺难到位。如良渚之刻画、战汉之游丝、西周之毛道、红山之打磨……如对比真品之工艺,仿品之陋毕现矣。

10. 古玉之“神”不可仿的特征

至于古玉之“神韵”,可意会而不可言传,形而上的鉴赏功夫全凭一个“悟性”,所以此处不再贴图班门弄斧。

能够鉴赏神韵不可仿的(形而上),已然登堂入室、尽得古玉之壶奥,非一般玩家所能企及;普通玩赏者从形不可仿(形而下)入手,慢慢体会,修养探索,亦为乐在其中矣。

“神韵”之难仿。形故可仿,神之难求。古之玉工摒全神、穷心力而为之,或精巧绝伦,或质朴大方,皆神态盎然。伪品则或追形似而忘其神,失之拘谨;或臆其形而改其神,失之陋鄙。

红山之神奇、良渚之精妙、商周之气韵、春秋之华丽、战国之力度、两汉臻巅峰。细品千年之神器,必不为宵小所欺。

THE END
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1.古玉鉴定的几个误区简直就是暴殄天物 笔者认为这个方法就是个鸡肋 还有什么沁上工 做仿古玉的师傅得喝多少假酒啊 第四 就是土蚀土咬 这个问题更加邪乎 您看上图是不是土蚀土咬呢 很多玉料子本身就有这些特征 打磨一下,少留一点给您看看 不知道这种方法让多少人入坑 ENDjvzquC41yy}/5?5fqe4dp8ftvkimg88577;67=d335>54?6:20nuou
2.行家常用的高古玉鉴别方法(建议收藏)识别高古玉,有人侧重工、有人侧重沁、有人侧重纹饰、很多的都是凭感觉。下面就给大家整理了一些行家常会交流的高古玉特征! 1、古玉必须有老旧感,发自玉质肌理内部的老旧,而不是表面的一层。 原因很简单,长期埋在地下的玉器,玉质的内部受沁开始变化,老旧感是由内而外的。作假的玉质很新很嫩,表面做旧看上去似乎jvzquC41yy}/5?5fqe4dp8ftvkimg862:;726B9:a369;:66;6>/j}rn
3.第四十四篇锉磨(刻画)、砣工艺的辨别(5)这个痕迹是粗加工锉磨工艺体现在玉器上比较典型的特征,这种加工的工具和现在的金刚砂砂条相比,这个工具上的固定颗粒并不均匀,所以体现在玉器的搓磨上,比较硬的颗粒就会对玉器进行切削,形成这种痕迹,同时因为锉磨的工艺比较慢,需要反复的推蹭,也就造成了,不同的长条凸脊和凹槽进行互相抵消消磨。对锉磨工艺来说,jvzq<84yyy4489iqe0ipo8hqpvkov87512?39862136:::;332;`39>:38722>3ujvsm
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8.在家修文物的老猫聊阴线学玉心得 之汉代阴线特征(七) 金玉满堂两周年曰 在家修文物的老猫聊阴线 猫士 金玉满堂两年了,一路走来其实并不容易,高古玉是一个离一般人很远的事物,要想找到其中的关键不容易。兴趣催生动力,但能动的学习也要找对方向,今天就和大家聊一聊我学习阴线的一些心得也说说这差不多两年市场的一些见闻。古玩是个对比学jvzq<84yyy4489iqe0ipo8hqpvkov87312>3286;139149965a?:3B5;;3?/uqyon
9.第四十四篇锉磨(刻画)、砣工艺的辨别(5)这个痕迹是粗加工锉磨工艺体现在玉器上比较典型的特征,这种加工的工具和现在的金刚砂砂条相比,这个工具上的固定颗粒并不均匀,所以体现在玉器的搓磨上,比较硬的颗粒就会对玉器进行切削,形成这种痕迹,同时因为锉磨的工艺比较慢,需要反复的推蹭,也就造成了,不同的长条凸脊和凹槽进行互相抵消消磨。对锉磨工艺来说,jvzquC41yy}/5?5fqe4dp8ftvkimg862;:773:57a36:::;332;/j}rn
10.在家修文物的老猫聊阴线那么鉴别高古玉真伪,我们就是寻找古代落后的解玉砂砣具的痕迹来印证真,找到现代工具的痕迹来排除假。有个简单比喻:解玉砂砣痕就像汽车陷在沙坑里的做功方式来磨玉,砣带动沙无论单向或者往复旋转,那一定是前端受力比较深,后面甩沙比较浅。而现代工具则更像轮胎在泥地上的压痕,轮胎什么花纹,泥地上什么痕迹。这种jvzquC41yy}/5?5fqe4dp8ftvkimg86524656